热依扎的获奖，这充分说明演员的演技发挥，是和创作团队息息相关的。热依扎之前演过《长安十二时辰》里的檀棋，但并没有太多人注意这个演员和这个角色。为什么呢？因为在表演的最终艺术呈现上，这个角色确实一般。但是同一个演员，在山海情里却，将一个贫困地区的农村妇女，演出了灵魂。

中国有很好的表演艺术院校，有海量的愿意投身表演的年轻人、中年人、老年人，有大量的影视剧组，中国从来不缺好的演员。但是缺好的创作团队。好的创作团队包括了好的制片人，好的导演，好的剧本，好的服化道等等。

以《山海情》为例，正午阳光确实做到了多个好集合在一起，这才让好的演员发出了光。《山海情》有扎实的剧本依托，这种现实主义题材剧本，是最容易让演员产生共情，产生信念感的题材。水花这个角色，本身就是有血有肉有灵魂的。是真实生活中可能存在的。演员很容易对角色产生信任，将自己代入到角色里。并且演员是可以在自己的生活经验里找到角色的，这样就更进一步帮助演员去理解角色，表达角色。现实主义题材向来容易成就演员。除此之外，剧组对于演员的帮助也非常大。

正午阳光到实地进行电视剧的拍摄，演员深入生活，对于角色的理解就更加深入，这种对角色的解读，远远不是演员在宾馆啃剧本能啃得出来的。所以在我国早年的影视创作当中，体验生活几乎是必不可少的环节。不仅仅演员要体验生活，剧作家，摄制组，都要体验生活，深入到作品表现的环境里，去更好的创作角色，创作作品。在我少年的时候，文艺工作者深入生活，似乎是司空见惯，理所应该的。连作曲家作词家创作歌曲，也要深入生活。而现在，这种工作方式竟然也成了罕见的行为，实在令人惋惜。此外孔笙他们这帮人，特别抠戏。好戏都是抠出来的，不断调动演员的情绪，不断尝试更好的表演，必然激发出演员最大的潜能。

中国的影视界，从来不缺好演员。但市场上充斥着古偶，宫斗，霸总这些远离生活，脱离生活的“架空剧”，一个个演员化着精致得不像活人的妆容，用漫画般的表情，演绎一个个如同儿戏的剧情，他们怎么来展现自己的演技呢？

比如热依扎，之前的檀棋这样的角色，在生活中存在吗？有情感依托吗？演员真的能理解这种人物的行为逻辑吗？观众会信服这种人物吗？这样的角色，本身就很假，要演员怎么去演出“真”呢？而水花这个角色则比檀棋丰富太多了。简单说，就是具备非常大的创作空间，有很多创作抓手。所以热依扎在《山海情》里遇到了很好的剧本，很好的团队，激发了自己的表演潜能，创作了一个优秀的角色，这是演员的幸事，也是观众的幸事。

最后，再次恭喜热依扎，希望以后电视界能多出这样的好的剧本，好的制作团队，好的演员！