北方影院杀机四伏,求一部以数字作为电影名的电影
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说起以数字为名的电影北方影院杀机四伏，大概很多人会马上想到费里尼的经典名片《8½》（1963年），今年奥斯卡大热电影《爱乐之城》还致敬了这部电影。另外，09年也有一部改编自《8½》的歌舞片，《九》，可惜不算太成功。
《七宗罪》的英文原名其实是“7\”。这个电影大家应该都很熟悉。我不需要多说了。
我看到这个问题，马上想到的则是伊朗著名导演阿巴斯的《10》。
我是先看了贾法·帕纳西的《出租车》后看的《10》。看了才知道原来《出租车》是在致敬阿巴斯。
两部电影都是将摄像机安放于车前的固定位置，像行车记录仪一样记录下来司机与乘客的对话情形。看起来似乎简单，但在一个如此逼仄的空间里演绎出丰富动人的人生，真的是螺丝壳里做道场，功夫了得。
狭小的空间更突出了阿巴斯电影里一贯丰富的声音，这些声音重塑了空间，让电影完全从银幕的局限中跳脱出来。完全可以猜得出，这是一部超级低成本的电影。
记得从前贾樟柯写过一篇文章，说他见到马丁·斯科塞斯，老马给他的一个忠告就是：坚持低成本。
电影的独立性往往真的跟金钱有很大关系。人们往往认为投资巨大的电影拍摄自由度会很大，可也许恰恰相反。
《10》就是一部非常自由的电影。我想这也是为什么贾法·帕纳西用同样的手法拍《出租车》的原因所在。后者在被伊朗官方封杀的情况下拍摄完成的，并在2015年的柏林电影节获得金熊奖。戏外是一部导演版的胜利大逃亡故事。
电影里逼仄狭小的空间也让我联想到伊朗当局对文艺创作处处设限的现实。面对这样严苛的创作环境，大师向我们展现的却是他们异乎寻常的自由的天赋。
舒琪在评论伊朗电影《推销员》（今年奥斯卡最佳外语片，舒琪这篇影评可在奇遇电影公号的大豆看电影栏目里看到）时，引述导演法哈迪的话感叹，严厉的审查制度使伊朗电影工作者发展出了一套独特的“尽在不言中”的电影语言。
所以，有什么能阻挡真正的自由呢？没有。
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