看戏要看门道，听相声如是！

这回咱们聊聊相声表演的出场顺序，这里面其实是有大讲究的！

相声地位在旧社会时还不高，别说跟戏剧比，就是跟同属曲艺界的京韵大鼓比也是偏低的。在一般人看来，相声还是跟杂耍杂技这些撂地为生的行业脱不开联系。

这时候的相声行业很多规矩都是从戏剧那边扒下来的，改个名字就是自己的了。比如戏剧管正戏前面的小戏叫帽儿戏，相声叫开场，戏剧最后一折戏叫大轴，相声叫攒底，戏剧大轴前面那场戏叫压轴，相声叫倒末二或者简称倒二。

那时候除了北京常家的启明茶社之外，其他地方比如天津的燕乐升平茶园相声都是和其他曲艺一起演的。通常开场台下秩序比较乱，以前都是用快板开场，好让观众安静下来，所以快板演员的地位一般偏低一些。要是相声专场的时候就要挑有经验的演员开场。

轮到相声演员上台，则是把柳活儿为主的演员放在前面。然后再按照角儿大小，中场，倒二，攒底下来。

整场演出顺序中，开场、倒二和攒底是最难干的。因为他们都是有硬性规定的，开场的相声必须让现场气氛调动起来，虽然说开场的演员一般都用年轻人，但这年轻人必须有经验有水平才够，像王谦祥李增瑞就在北京曲艺团干了十几年的开场。

倒二讲究最多，首先你要让观众持续保持情绪，在攒底出来之前保持热度。但是你还不能太过火把攒底的戏份给抢了。所以倒二挺难干的。

到了攒底就不需要考虑难么多了，就是使劲儿招呼使活，让观众情绪达到高潮。

当然，如果表演有中场休息的话，那还要在中场里面分出个压中场和开中场，其中这个压中场作用和攒底也差不多，就是留住观众，要求能耐也必须大才行。八十年代相声演出时，如果马季是攒底，那压中场肯定是姜昆。

由于倒二和攒底的这种特殊关系，在中间也出过不少轶事。最有名的就是李伯祥和马志明互相捣乱。

据说，有一次李伯祥倒二，马三立攒底。李伯祥是出了名的卖啊，在台上那是翻江倒海无所不用其极，到了马三立上台发现观众由于赶末班车抽签了不少（行话退席）。

你做初一我做十五，下次演出轮到李伯祥攒底的时候，马志明倒二，那少马爷要是疯起来，呵呵，李伯祥这个攒底就惨了。为这事两人在后台差点干仗。

关于攒底和倒二，最大的轶事则是侯宝林大师的。在相声发展历史上，长时间之内相声是没有地位的，正常情况下是没有资格攒底的，攒底的都是京韵大鼓这样的鼓曲艺人，相声最大就是倒二。

不过在侯宝林之前也确实有三位相声大师攒过底，第一位是万人迷李德钖，第二位是张寿臣，第三位是戴少甫（这位当时和小蘑菇齐名），但是他们攒底还不算正式攒底，一是原来的攒底的角儿告假，没人了才轮到相声。二是就算攒底，你拿的也是倒二的钱。当时倒二一般是三百块钱，攒底一般是倒二两倍，最低是五百。

侯宝林那次是因为原定攒底的京韵大鼓艺人林红玉嗓子上不去了，茶园经理让侯宝林代为攒底，对于相声演员来说这就是给了大面子。候大师答应攒底，但有个条件，必须拿正常攒底钱，也不多，最低的五百就行。侯大师那意思是我也是正儿八经的艺人，我们相声也是正儿八经的行当，凭啥攒底不能拿攒底的钱。在侯大师的坚持下，茶园让步，给相声演员第一次开了攒底钱。二百块钱不多，可这标志着整个行业地位的提升。

为这事，寿爷张寿臣就说话了：宝林这是给相声行立了大功！

笔者早年去湖广会馆看过一次郭麒麟攒底的小剧场，倒二是孔云龙，轮到他上台时有些老观众特别捧，送花送礼物的带喝彩互动的。等到当时还显稚嫩的少班主攒底上场，这帮三哥粉丝全抽签了。

不知道少班主回去找三哥后账没有。