富春山居图的作者是 清明上河图18个恐怖秘密
中国从来就不缺山水画，然而能达到《富春山居图》这样高度的名画却是寥寥无几，一般在山水画中，画家都不爱画人，因为人的出现会破坏了大自然整体的美感，而《富春山居图》中出现的人却成了亮点。
因为画作太过细致，往往要仔细观察才能看到隐于山林中的人。画中一共出现了8个人，然而一般人却只能找到6个。
另外两个人究竟被黄公望藏到了哪里？
有兴趣的朋友不妨去探索一下，说不定你就解开了未解之谜！
图片上的人，无不表现出怡然自得的姿态，或许，这个年纪的黄公望经历了人生的反转已然看开，不在追求虚无缥缈的仕途，这些渔民，村人，隐士的生活，似乎更加让他向往，所以看着这幅画有种云淡风轻的美妙。
《富春山居图》中也暗藏着很多的人生哲理，比如这里
山峰陡峭，曲折蜿蜒的盘山路在山脚处戛然而止，这不经让我们想起了一个成语“峰回路转”。这字成语似乎也可以用来形容黄公望的一生“少年得意，中年失意，老年又登上顶峰”。或许挫折的背后就是一个新的转机，这似乎就是黄公望在画这幅画的时候，想暗示我们的地方。
大尉有话说：
黄公望的这卷山水图，他的取景构思虽然是逶回的，但置陈布势却又是落在平面横线上的。他有意识地舍弃了富春江岸高峰插云，奇岩峭立的形体，多取平缓圆润的山体结构，也没有像传统画法那样过多地打破人们的正常视野，而是将起伏的峰峦，浩瀚的溪河，疏密参差的树木，或显或隐的村落，以平面横向的方式一一铺展开来，前山和后山的关系，通过折塔转换和由近向远的消失，很自然的衔接起来，在同一水平面上进行视点横移。犹如观者亲自漫步于富春山水之间，边走边看，令人有亲切之感。
长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅降法”。也无怪乎这幅画被历代的收藏家奉为珍品，为什么有的人看这些山川看到了痴的程度。我想不仅仅是因为画法技艺的高超，或许是因为我们看的仅仅只是风景，而他们看得是人生吧！
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