所以你看到，在《如果·爱》里。

最后，没有谁和谁在一起，都成了孤身一人。

陈可辛或许残忍。

他坚信，最爱你的人永远是自己。

但你却总是会从他那些名为“如果”的爱情里，看到最动人的，真情的部分。

这份真情，是《甜蜜蜜》里，李翘对黎小军说的：我想每天睁开眼都看到你。

是《如果·爱》里，孙纳在外面的世界被撞得头破血流后，和林见东在结冰的河面紧紧相拥。

是聂文忘记了自己最初想要拍的那个，最简单的爱情故事，但孙纳一直替他记得。

这份真情或许会在现实面前节节溃败。

也或许转瞬即逝。

但真情之所以珍贵动人，正是因为它脆弱地挣扎在龃龉里。

多年以后。

陈可辛的妻子吴君如，在节目上与周迅对谈。

说陈可辛曾对她说，是周迅给了孙纳他设想之外的生命。

那个陈可辛跟我说

明明叫周迅

演一个坏一点的女人

但是

又变成另外一个化学作用

陈可辛最开始觉得，孙纳应该是一个特别冷酷绝情的女人。

周迅却演出了一种绝情与深情拉扯的悲凉和宿命感。

她把孙纳仅存的那一点真情，演得格外伟大。

从某种意义上讲。

是周迅那设想之外的表演，帮助陈可辛完成了对于爱情，最彻底的表达。

陈可辛为什么不再拍爱情了？

也许，是他拍完了。

也许，是爱情没得拍了。

在《如果·爱》之后，是《投名状》《武侠》的新武侠尝试。

再之后是《中国合伙人》《夺冠》等中国当代的共同记忆。

陈可辛的电影，从来不是那种孤芳自赏的电影。

他永远顽固地要追上时代的步伐。

去摸准当下，最大众、最强烈的那条脉搏。

与爱情的分道扬镳，就成为了必然。

“爱情”，曾经是电影中一个重要的类型。

但你看现在，多久没出现过一部让人争相走进电影院的爱情片了？

华语票房的前十：

民族、国家、科幻、改命……

△ 截自猫眼电影专业版

更加宏大而嘹亮的主题，才能攫取住这代年轻人的注意力。

对爱情的渴望或许没有消失。

只是这种渴望的载体改变了。

它不再是一首荡气回肠、莫测诡谲的长歌。

而是一个个三观无暇的理想模板，是碎片而短暂、一次性的糖。

比起万劫不复地投入一段爱情。

我们已经习惯了在刚尝到甜头的地方就折返，甚至只在爱情的界线外远远地观看。

你想要避免不可预测地撞上痛苦，撞上遗憾。

那事实上，也就取消了爱情。

于是爱情片，逐渐沦为了一种空洞的姿态，成了我们对现实爱情失望和胆怯的遮掩。

放眼虚假的美好里。

真情已无立锥之地。

如今再看《如果·爱》，Sir总是会一直想到“逝去”。

戏里戏外。

十六年过去。

动人的真情已逝。

时代的潮水落尽。

电影最后，选择性遗忘过去的孙纳，找回了自己的记忆。

并答应林见东，永远不忘记1995年的北京。

聂文拍完这部《毋忘我》，经历了离别，却意外想起了那部自己最初想拍的，被遗忘了很久的爱情电影。

那或许也是陈可辛最后的温柔。

当一切都逝去。

还有记忆，还有旧日的歌声，还有留下的电影。

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编辑助理：M就是凶手