纵观我国古典诗词，你会发现它藏着一代代诗人的喜怒哀乐。进士及第后，孟郊无比喜悦的写下了“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”；中原重陷敌手后，岳飞愤怒地写下了“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”；妻子亡故后，苏轼哀痛地写下了“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。诸如此类，不胜枚举。所以说，诗言志，但诗更传情。

本文向大家分享的这首《青玉案·凌波不过横塘路》，便与众多情绪里的闲愁有关。它出自于北宋著名词人贺铸之手，是贺铸晚年退隐苏州期间创作的一首千古名作。说到描写闲愁，它其实是古典诗词中的主要题材之一。如唐代著名诗人李白便在《将进酒》说：“ 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。

不过同样是写闲愁，贺铸这首词却是鬼斧神工，尤其最后13字“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，堪称绝唱。对此宋人黄庭坚说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”；明人沈际飞说：“叠写三句闲愁，真绝唱！”；清人先著、程洪说：“方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍”。那么它的鬼斧神工是怎么体现出来的呢？

《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

首先，词的开篇两句“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，贺铸交代了自己闲愁的由来，即她轻盈的脚步从横塘匆匆路过，我只好目送她的倩影渐渐远去。显然，贺铸是因为偶遇美人却不得见而催生了闲愁。凌波，出自三国曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘”，形容女子步态轻盈。横塘，在苏州城外，是词人晚年隐居的地方。

紧接着的“锦瑟华年谁与度？”，说的是美人的青春华年可与谁共度呢？从其意思来看，词人目送美人离去后，便陷入到了一往情深的心境中，于是自顾推测起美人的生活状况来。随后的三句“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”，便是词人推测出的答案，即陪伴美人度过青春年华的，除了那华丽的住所，便只有春天了。

然后，我们来看词的下片起始两句“飞云冉冉蘅（héng）皋（gāo）暮，彩笔新题断肠句”，它的意思是说，郊外黄昏的时候，云彩缓缓流动，我挥起彩笔写下这断肠的诗句。从时间的变化来看，词人是等了一天也没有见到美人，于是闲愁愈发浓郁，便写下了伤感的诗句。“若问闲情都几许？”，即如果要问我的闲愁究竟有多少？

这里需要注意的是，贺铸着重点明了是闲愁。既然是闲愁，那么它就是无端无谓的忧愁，自然也就抽象、难以捉摸。但词人却在最后13字“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”中，将这种感情写得十分具体生动。你看，它就像那一望无垠的芳草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。芳草是多，柳絮是乱，梅雨是烦，三者结合便把闲愁变得有形有质了，这也是此词鬼斧神工的体现。

另外，看到词中有象征着高洁之士的“美人”、“香草”意象，我们还可以得知词人很有可能是自比。也就是说，居住在“月桥花院，琐窗朱户”里清冷孤寂的美人形象，其实就是词人怀才不遇的形象。结合贺铸的生平来看，他一生也只做过监军器库门、临城酒税之类的小官，所以词中多有委婉曲折地表达政治上的不得志。

综观贺铸的这首词，虚写相思之情，实写不得志的“闲愁”，构思新颖，想象丰富，比喻巧妙，最后的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，历来令人赞不绝口。

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