最近影院热闹。
前有《沙丘》后有《007：无暇赴死》，好莱坞大片连轴上映，影迷可算“过年”了。
谁承想银幕之外，影迷并不开心。
一场由两部电影引发的抵制运动愈演愈烈。
抵制对象不是电影本身，而是电影的3D版本。
影迷愤怒在于两部电影都是基于2D标准拍摄，海外主流地区只发行2D版本。
而到了中国大陆，影院却大多排映转制的3D版本。
拿《沙丘》来说，3D版本动作模糊、色调灰暗，156分钟下来也只能看到“沙丘”。
而所谓的3D效果仅仅是字幕立体的伪3D，大型“智商税”现场。
网友制作《沙丘》2D、3D版本对比图
业内人士同样认为3D版本毫无意义。
导演丹尼斯·维伦纽瓦在采访中称“3D是我和电影之间的过滤器”。
他只会选择2D IMAX观影，3D电影只是“小玩意”（gadget）。
不甘心为伪3D买单的影迷们团结起来，编排段子，制作梗图。
他们以讽刺口吻列举“不看3D版本五大理由”。
抵制运动破圈进入大众视野，影院不得不在上映后开始调整增加2D排片。
网友制作抵制3D版本梗图
为什么毫无观影体验的3D电影人人喊打，却仍占据国内市场？
我们从头聊起，聊聊让影迷又爱又恨的3D电影。
>>>>昙花一现的狂欢
2009年的《阿凡达》不是第一部3D电影。
毋庸置疑，它是影史地位最高的3D电影。
横扫89项电影节大奖，创造全球影史票房纪录，直到2021年仍位居全球影史票房冠军。
《阿凡达》不仅给“第一个吃螃蟹”的卡梅隆赚得盆满钵满，更开启了3D电影的时代。
《阿凡达》
一场电影技术革命拉开了帷幕。
2012年李安凭《少年派的奇幻漂流》成为奥斯卡3D电影最佳导演第一人。
东方意蕴加西方技术，观众首次领会3D电影奇妙。
次年阿方索·卡隆凭3D电影《地心引力》再次获得奥斯卡最佳导演认可。
被誉为“技术奇迹”的视效体验，将3D电影的代入感提升到新高度。
《地心引力》
3D电影遍地开花，一时间被看作“电影的未来”。
哪怕是不入流的小成本惊悚片，也想方设法蹭3D热度。
比如说《食人鱼3D》和续集《食人鱼3DD》，干脆就把3D打在了片名上。
续集又称《食人鱼36D》
当时只道是寻常，待到懂时已沧桑，这场狂欢终究只是影史昙花一现。
美国电影协会发布数据显示，2011年3D电影票房占美国总票房46%。
而2014年3D电影票房仅占美国总票房的4%。
票房不景气，技术没突破，观众的三分钟热情消耗殆尽。
2014年好莱坞宣布不再为美国观众拍摄3D电影，只为第三世界市场继续拍摄3D电影。
《赛车总动员2》3D票房只占总票房37%，被视为3D衰退起点
究其原因，电影人在探索中不得不承认：
3D电影是一个伪概念。
从艺术的角度来说，3D电影违背艺术的本性。
《一代宗师》编剧徐浩峰认为电影的本质是用二维平面创造三维幻觉。
3D电影却做作地给人直观展示奇观，本质上和马戏团杂耍没有区别。
电影是欣赏，3D是体验。
目标南辕北辙，没有想象空间遑论电影艺术。
2015年《一代宗师》3D重映，徐浩峰并不看好
深层原因是3D电影技术不过关。
主流3D电影的成像原理是模拟人类双眼从两个角度看到物体的不同影像，通过大脑加工成立体效果。
放映机模拟双眼，通过偏光屏将两个有视差的影像打在银幕上。
观众再戴上偏光眼镜，左右眼会看到两个不同的影像，再在脑内还原成立体画面，产生身临其境的体验。
图源：柴知道
划重点：
首先由于双眼在接受3D信息时需要通过睫状肌张弛调节晶状体。
一定程度上会造成视觉疲劳，甚至头昏、恶心等生理不适。
其次由于3D影像需要经过偏光屏、银幕和偏光眼镜观看，亮度会损失80%左右。
美国业界要求3D电影亮度设定为7FL（英尺朗伯，一种亮度单位）。
《阿凡达》首映时卡梅隆为最大程度还原影像亮度和色彩，甚至将亮度设定为10FL。
而国内影院为了节约成本，通常使用2D光效放映3D电影，亮度仅为4.5-6FL。
3D电影观感亮度低、重影多、边缘模糊、立体感差。
再加上笨重的3D眼镜夹在头上，自然生理疲惫。
诺兰旗帜鲜明永远不拍3D电影，北野武调侃3D只适合拍摄成人电影。
技术守门人卡梅隆都对目前3D技术不自信：黑暗的3D放映最容易让观众对3D产生反感。
江湖传说，他跳票6年的《阿凡达2》就是在等待裸眼3D技术的完善。
《阿凡达2》幕后
既然3D电影已成昨日黄花，为何在中国却成了宝贝疙瘩呢？
>>>>特供倾销的洋垃圾
一切还是要从2009年聊起。
那一年《阿凡达》内地票房13.4亿人民币，成为国内第一部10亿电影。
这一年也被称为3D电影元年。
俗话说乱世出英雄，中国电影人摩拳擦掌试图在技术革命中抢占“电影未来”的高地。
数据足以显示国人爆棚的信心：
2011年，中国银幕总共9200块，其中3D银幕为2800块。
2013年，中国银幕总共15380块，3D银幕为11854块，占数字银幕总量的99.5%。
“亚洲首部全片3D电影”《魔侠传之唐吉可德》，豆瓣4.4
激增的银幕数量急需片源补充，有野心的技术型导演开始拿3D电影试水。
比如说徐克的《龙门飞甲》。
为了体现3D出屏效果，电影中飞来飞去的武器大多是鞭、链或是暗器。
《龙门飞甲》
随后国家电影专资办也推出了相应政策，国内拍摄3D电影会得到巨额补贴。
不料随之而来的却是投机取巧，跟特效八竿子打不着的电影也来分3D一杯羹。
哪怕是“站着把钱挣了”的姜文也没能免俗，乱象过后政策很快终止。
2012年，中美签署《中美双方就解决 WTO 电影相关问题的谅解备忘录》。
“备忘录”提出中国每年引进分账片在原来20部的基础上再增加14部IMAX或3D电影。
挤破头想要打入中国市场的好莱坞电影在这里中找到了捷径。
《超验骇客》《机械战警》等几部好莱坞2D电影通过“中国特供转制3D”打入了国内市场。
《机械战警》美版海报并没有3D字样
何为中国特供转制3D？
通常3D电影是通过原生双机摄影机拍摄而成，但也可以由软件将2D电影后期转制为3D。
二者并没有高下之分，靠的是一分钱一分货。
2012年3D版《泰坦尼克号》在国内重映，拿下9.75亿，赢得当年国内票房冠军。
卡梅隆为了这次重映邀请300位工程师合作60周，花费1800万美元完成3D转制。
他说：虽然转制后的《泰坦尼克号》只有2.8D，但其他3D电影充其量也只达到了2.4D。
3D《泰坦尼克号》效果图
然而对于大多中国特供转制3D来说，并没有这么高技术规格。
国内转制一部3D电影只需要500万，除了字幕全程无立体，因此也称“伪3D”。
伪3D效果糟糕，却能换一张进入国内院线的“门票”，堪称一本万利的买卖。
起初几部伪3D电影还比较“体面”，2D、3D同步发行，给观众留足了选择空间。
直到2014年《超体》将“中国特供”发挥到了极致。
电影全国只发行3D版本，抹杀了观看正常2D版本途径引发众怒。
影迷怨声载道，留下心理阴影。
伪3D被视为专坑内地人的“洋垃圾”，代表：人傻钱多速来！
2015年前后“备忘录”中止，伪3D乱象却没有随之改善。
2016年，3D版《谍影重重5》将影迷“抵制3D”的呼声推向了高潮。
众所周知《谍影重重》系列主要看点就是它所引领的手持镜头纪实性动作片拍法。
镜头剪接频率高，画面抖动剧烈，突出简单粗暴的暴力美学。
然而本就昏暗的画面被转制3D后糊成一团，剧烈模糊晃动更看不清任何细节。
货真价实的“叠影重重”，给不少观众真看吐了。
《谍影重重5》
“彻底毁了电影”的观影体验令出离愤怒的影迷首次团结起来公开抵制。
迫于舆论压力片方首次服软，上映后临时调整发行。
而不少影院却趁火打劫，2D票价一度高过3D。
只有影迷受伤的世界完成了。
这次3D抵制运动有效，但并不完全有效。
伪3D闹剧未完待续。
2017年《银翼杀手2049》国内上映。
摄影师罗杰·迪金斯提前给影迷打好招呼，推荐观看2D版本。
“3D电影图像缺乏饱和度以及密度，使图像质量做出妥协，不论你坐在哪里”。
《银翼杀手2049》
可引进国内后，电影依旧只能3D见，观影体验糟糕透顶。
影迷又一次抵制，片方又一次服软，影院又一次趁火打劫。
剧本重演，昨日重现。
最近几年好莱坞伪3D电影依旧大行其道，影迷也习惯睁一只眼闭一只眼。
直到这次《沙丘》再次引发公愤。
结果呢？仅一周后上映的《007：无暇赴死》仍然大规模3D版本排映。
没有任何改善。
这么多年骂都骂累了，为什么中国观众总逃不开伪3D洋垃圾呢？
>>>>博弈掣肘的三方面
片方、影院和观众，或许都要为伪3D电影乱象负责。
片方声称转制3D是为了防盗版。
3D电影只能在2K及以上放映机放映，通过播放数字水印可以避免盗版、盗摄。
然而在流媒体与院线同步上映愈发平常的时代，反盗版理由不堪一击。
转制3D电影主要还是因为3D电影票价比2D电影高20~30%。
以《沙丘》为例，影片发行通知显示2D票房结算标准为20元，3D票房结算标准为25元。
图源：网络
放映同一部电影，3D电影票价比2D电影高25%。
天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往，数以亿计票房面前，25%的利润难被忽略。
以至于《沙丘》导演维伦纽瓦都要“一脸高兴”地为3D站台。
我看不懂，但我“大开眼界”。
影院当然知道3D电影体验糟糕，稍微对电影有点尊重都不会排映3D版本。
理想很丰满，现实很骨感。
3D电影的高票价不仅可以确保影院获得更高票房收益，更能带来更高上座率。
拿《谍影重重5》为例，尽管影迷抵制换来了2D版本排映，但场次极少。
而且数据也尴尬，3D版本观影人次远远多于2D版本，观众“用脚投票”做出了选择。
图片来源：网络
后疫情时代，在营业和关停之间仰卧起坐的影院无力担负培养观众观影习惯的长期责任。
夹在片方和观众之间挣扎求生，盯紧眼前利润似乎才是理性选择。
诚然多年来影迷素质大幅提高，然而影迷不能代表所有观众。
对于部分观众来说，或许至今不了解也不在乎3D电影优劣。
甚至部分观众会理所当然认为“2D电影在家也能看，3D电影才是真的电影”。
以《沙丘》为例，前些天济南一家影院就遭到了“为什么不排映3D版本”的投诉。
吃力不讨好，没人愿意去干“良心活”。
简而言之对于大多引进电影来说：片方引进3D，院线排映3D，观众消费3D。
三个立场，环环相扣，博弈掣肘，责任有多有少，但都脱不开关系。
多年来不明不白的博弈，换来了糊里糊涂的结果。
2020年，中国正式超越北美，成为全球票房最高的的单一电影市场。
一个票房大国的观众只被看作“下等观众”，通过抵制呼吁才能正常体验一部电影。
这不是欺负老实人吗？
无法道德绑架所有观众用脚投票，也不指望一夜之间所有影院良心觉醒。
能做的只是让更多人了解伪3D乱象，让市场听到更多观众的呼声。
让3D为电影服务，而不是让电影为3D服务。
让走进影院成为享受，而不是走出影厅徒增痛苦。
让电影回归电影本身，这难道不好吗？
