据说，李白到了天下三大名楼之一的黄鹤楼，也想写点什么，可一看到崔颢的诗，便扔下笔，感叹到，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢的诗，有没有这样厉害，难道是因为李白的这两句话而爆红的吗？崔颢的诗到底怎么样？原诗如下：

昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

其实，崔颢的这首诗，本身就很牛，历来受到极高赞誉，绝不是因为李白这句话而出名的，况且，李白写的《金陵登凤凰台》，同样的题材，气格和表情达意上，确实难以企及。

宋代的古诗评论家，严羽在《沧浪诗话》中说，唐人七言律诗，当以崔颢的《黄鹤楼》为第一。

清代的诗评家，沈德潜更是推崇备至，他是这样赞扬的：《黄鹤楼》，意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。沈德潜这句话总结了这首诗的独特之处。

其一，这首诗以“意”胜，借凭吊胜迹，表达了诗人时光易逝，白云苍狗，世事苍茫，神仙不可期的独特的生命体验。

如果拿格律来衡量，它并不协律，前四句是一首古体诗，甚至出现了三平调，后四句才是律绝。但古人强调不以词害意，写诗以意为主。

这就是沈德潜评价的“意得象先”，“神行语外”。也就是说，我们从字里行间能体会到诗人的精神活动，能领回到诗人从眼前的形象，所体会到的高质量的生命体验。

前四句紧扣题目，写诗人登楼仰望，两个“空”字，蕴含丰赡。

人生苦短，倏然间，崔颢已到暮年。他游历名山大川，明显带有寻仙访道的愿望。他在游历华山时曾写到“借问路旁名利客，何如此地学长生”。他何尝不希望遇到一位鹤发童颜，衣袂飘飘的修道之人，为他指点迷津。

可令他失望，登上黄鹤楼后，里面空荡荡的，什么也没有，只能感叹，仙人已去，此地空空如也，放眼天外，只有千百年来，依然不变的悠悠白云。诗人不尽的落寞，惆怅，尽隐其中。正是：叹宇宙之无穷，感人生之无常。

后四句，写诗人俯瞰胜景，思乡之情，油然而生。

不见仙人，只能回到现实中，低下头，饱览江畔美景。阳光下，汉阳的树木蓊蓊郁郁，鹦鹉洲上，芳草萋萋。然而，斜阳余一寸，禁得几消魂，马上，暮色四合，烟波苍茫，一天又要过去了，哪里才是我的归宿呢？

其二，这首诗在结构上，起承转合，富有特色，也是其成为千古绝唱的原因。

律诗的首联要“破题”，颔联要如骊龙之珠，抱而不脱，承接前面的“破题”，颈联，应如疾雷破山，使观者惊愕，使文势波澜起伏，扣人心弦。尾联应如豹尾绕额，很好照应开头，这首诗的结构也达到了炉火纯青的地步。

结束语：可见，这首诗有感而发，自然宏丽，气格超然，很多选本推举它位于七律之首，绝不是凡凡之作。

不知道你所谓的水平是指什么，是崔灏的名气，还是诗的艺术水平；是诗本身水平高而出名，还是因李白题的"眼前有景道不得，崔灏题诗在上头"而出名。这首诗大家都熟悉，录之如下:

黄鹤楼 (崔濒)

昔人乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

一、这首诗意境空旷、悠远，充满落寞和忧伤。

通过一个典故的叙述，表达了作者的落寞和忧伤。黄鹤已离去，黄鹤楼中无黄鹤，空留忧愁在心头。作者来到黄鹤楼，看到了雄伟的建筑，看到蓝天白云，萋萋芳草，落日余晖。夕阳西下，断肠人在天涯。想到悠悠千古，多少兴亡之事；看到江面烟波浩渺，夕阳迟暮，不由动了思乡之情。一人在外，孤旅寂寞，易动离别之情。更让诗人动情的还是悠悠不尽千古情，多少历史往事如历历的汉阳树，萋萋的鹦鹉洲，清晰可见，让诗人浮想连篇，心潮起伏。

二、这首诗尤如一幅美不胜收的画卷，千百年来受过多少文人雅士的赞叹，甚至让大诗人李白望诗兴叹，怅然离去，不敢题诗半句。崔灏这首诗不因李白而红，也不会因李白的一句活誉满天下。

南宋著名的诗沦家严羽，在他的《沧浪诗话》中，对这首诗竭力推崇。他说，"唐人七言律诗，当以崔灏黄鹤楼为第一。"简直是推崇备至。说明这首诗在文学史上地位之高，盖过杜甫，胜过李白。

当然，严羽此论是一家之言，李白、杜甫的诗仙、诗圣的大诗人地位无人能憾动。说句题外话。

李白见了崔灏的诗，不敢再题，写了一句"眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。"是否确有其事，不得而知。但李白到过黄鹤楼却是无疑的，没有题诗也是无疑的。他也写了几首与黄鹤楼有关的诗，其中我们最熟悉的"故人酉辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。″写了黄鹤楼但只是从侧面来写。

三、崔灏的黄鹤楼，其在诗坛的历史地位不可抹杀，也无人能憾动。但何一个伟大的诗人，都不可能用一首诗定鼎天下。

严羽的诗话里对黄鹤楼评价之高并不让人意外，这首诗也当得起最高评价。正因为这首诗达到很高的艺术水平，李白才仿照其韵律写了"登金陵凤凰台″三山半落青天外，二水中分白鹭州"也同样成为千古名句。

我是远山，请多关注，您的支持就是我的动力。