诗句，就是组成诗词的句子。诗句通常按照诗文的格式体例，限定每句字数的多少。中国最早的诗句为律诗结构，格律要求严格，比如先秦时期的诗一般每句四言律诗，见于《诗经》。后发展五言或七言律诗，见于唐诗。宋元经济进一步发展后，诗句内容逐渐扩充和演绎，到了新民主主义革命后期，诗句演变成没有了字数的限制的自由体诗歌。

对联，又称春联，桃符，楹联或对子。是写在纸，布上或刻在竹子，木头，柱子，石头上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同。是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后主孟昶。“新年纳余庆，嘉节号长春”这是中国最早的对联，也是第一副春联。是中国传统文化的瑰宝。

打油诗，一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张打油《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗，诙谐幽默，小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。

顺口溜，来自民间，在民间广为流传。反映讽刺社会的诸多不良现象，多与时事有关，在褒贬意义上有鲜明的倾向性，与“民谣”定义相吻合。也有押韵，节奏鲜明，富有极强的节拍感。

诗句的提法虽然笼统，既可以指格律诗，也可以指古风，也包含了打油诗，但不论是哪一个体的诗诗句都有字数限制，比如五言、六言、七言等，诗句不能突破所规定的字数。包括现在新诗的诗句虽无字数的硬性规定，但也不益过长，否则就不叫诗了。而对联则不同，除了上下两句必须字数相等、对仗，联语字数则可长短。最短的两个字可以成联，比如:31年“九一八”后，有人为死难同胞作的一副挽联，上联一个“死！”字，下联一个“生？”字，喻为宁肯站着死，不可跪着生，展现了国人不屈不饶的斗争精神和民族气节；而长联更无字数上的要求，三言、四言、五言……上百言的都有。只要上下联对仗就行。最著名的长联，清乾隆年间名士孙髯翁所作的昆明大观楼联，全联180字，号称天下第一长联。到了清末四川江津才子钟云舫又撰写了一副《拟题江津县临江城楼联》，全联共1612个字，可谓中国最长的对联了！

再看诗句只有的格律诗有韵律平仄方面的讲究，其它的诗没有。绝句在词性上放开了，可对也可不对，只要平仄对仗就可以。对联虽然要求对仗，但在韵律平仄上没有格律诗那样严格，只要字数相等、词性和结尾的字相对就行，类如五言、七言联的第二四六个字的平仄不像格律诗那样要求必须分明，词意过得去就不是毛病。另外，对联除了上下联的字数、词性之外，另一个硬件要求就是上联的结尾字必须是仄声字，下联的结尾字必须是平声字。唯一的一个例外大约是民国年间，袁世凯死后有人送的一副挽联:中国人民万岁；袁世凯千古。意思是“袁世凯”对不起“中国人民”，借以表达对袁世凯恢复帝制的不满。

打油诗可归类于旧体诗里面去，作诗不拘于平仄韵律，多用俚语俗句成诗，通俗易懂，诙谐幽默，以五言、七言多见，或可称:俗旧体诗。顺口溜更接近于儿歌，多适合曲艺表演，或自解自嘲，或讽刺挖苦，只要合辙押韵朗朗上口，言之有物，词能达意就是好的顺口溜。

对，我认为诗句和对联的共同特性都讲究韵律，意境，节奏，美感及对仗。诗分七律，七绝，五律，五绝，排律，古风。七律，七绝要求很严，诗的上下句韵律要求严格。有的还要对仗工整，至于排律，古风可谓随意一点。关于对联，我认为作一副对仗工整的对联，比作一首诗要难一点，因为它字句有限，只有上下两句，而且要上下对仗工整，还要讲究平仄，而且还要合律（合乎对联的規律）。对联分为多种，有描述联，比喻联，设问联，双关联，潜义联，拟人化联，嵌典联，嵌字联，数字联，拆字联，拼字联，复字联，叠字联，同傍联，连环联，回文联，谐音联，谐顺联，叠音联，格言联，谜语联，哑联，无字联，集句联，地名联，药名联，人名联，影片戏名联，口语联，绕口联，行业联，绝对，等多种方式，对联的对法也有多种形式，有顺对，反对，功对，意对，虚对，实对等之分。有的一副对联包含多种形式，如我应答的（你見过哪些有意思的对联？）择写《笑破肚皮的纪晓岚风流趣对》中纪於老柜头的开始联对的一副（两镜悬窗，一女梳头三对面。双灯挂壁，二人鞠躬六弯腰）此联就包含了，人，物，实，虚，数字五种对法。还有些对联是无字联，哑联，如苏东坡与佛印泛舟西湖饮酒作对。半途中苏見河岸上有一狗在啃骨头，便哼一声，手一指。当时佛印看到此景，随手把苏赠给他的手诗篇朝水中一投。二人四目相对，双双会意，大笑。此意，苏东坡的上联是，《狗啃河上（和尚）骨》，佛印对的下联是《水流东坡诗（尸）》，可谓绝妙也。至于打油诗，顺口溜，就不需要那么严格了，只要朗朗上口，韵律，押韵不需强求。可以即兴而作。打油诗诙谐讥讽，浅出易懂，顺口溜幽默通俗，简单清析，出口带韵流畅易念。总的来说，诗句，对联属于精品，显得高雅一点，打油诗，顺口溜属二等品，显得低俗一点，但都是中华文化的宝贵财富，直得我们传承和发展。