答:《山水》 童中焘/作 中国当代最具影响力的油画家邀请名录吴冠中、王流秋、侯一民、全山石、詹建俊、闻立鹏、靳尚谊、朱乃正、汤小铭、潘鸿海、徐芒耀、艾轩、罗中立、何多苓、陈丹青、杨飞云、许江、王沂东、王宏剑、韦尔申中国当代最具影响力的国画家邀请名录晏济元、张仃、程十发、陈佩秋、黄永玉、方增先、刘文西、崔振宽、曾宓范、曾石齐、杨延文、张桂铭、吴山明、林墉、贾又福、何水法、龙瑞、何家英、卢禹舜新京津画派十大名家邀请名录崔子范、孙其峰、孙克纲、张凭、张步、刘伯舒、张立辰、徐希杜、滋龄、王迎春、杨力舟、刘大为、王镛聂、鸥勇力、冯远、王明明、田黎明、史国良、陈平新海上水墨画派十大名家邀请名录贺友直、林曦明、颜梅华、韩敏、刘旦宅、韩伍、陈家泠、戴敦邦、胡振郎、龚继先、韩天衡、杨正新、毛国伦、萧海春、韩硕、卢辅圣、施大畏、马小娟、边平、山何曦新浙派十大名家邀请名录王伯敏、顾生岳、洪世清、舒传曦、孔仲起、卢坤峰、吴永良、童中焘、刘国辉、姜宝林、卓鹤君、张卫民、叶文夫、陈向迅、池沙鸿、尉晓榕、王赞、何加林、张捷、郑力新金陵画派十大名家邀请名录吴养木、张继馨、喻继、高卢星、堂孙君、良刘、懋善、杨明义、方骏、赵绪成、贺成、朱道平、刘二刚、宋玉麟、吴冠南、常进、杨春华、朱新建、徐乐乐、范扬、江宏伟

就国内而言，如果说徐悲鸿、齐白石、张大千、李可染、林风眠、石鲁等老一辈画家是中国现代最有影响力的画家，那么谁是中国当代最有影响力的画家呢？恐怕很难回答，至少在目前阶段还难以给出一个令人心悦诚服的答案。

诚然，中国当代不缺少优秀的画家，也有很多有影响的绘画作品。比如罗中立和他的《父亲》，陈逸飞和他的《玉堂春暖》，陈丹青和他《西藏组画》，谢楚余和他的《陶》，冷军和他的《小姜》，苏新和他的《新十二花神》，曾梵志和他的《最后的晚餐》，李壮平和他的《东方神女-山鬼》等等，这些画家都是当代知名画家，有的还是某种画派、风格的领军人物，他们的作品在一定时期曾引起过较大反响，有的作品在绘画市场拍出过令人咋舌的天价等等。

但是，如果给这些画家或这其中的某一个画家冠以“当代最有影响力的画家”的美誉，就需要费一番思忖了。纵然他们很优秀，有的也称得上是绘画大家，但是无论从对绘画艺术的开创性贡献，还是独树一帜的绘画风格，还是在画里画外的巨大影响力，这其中又有谁能与徐悲鸿、齐白石、张大千他们相提并论呢？又有谁能够称得起是当代最有影响力的画家呢？

或许，当代最有影响力的画家还没有产生。或许，当代最有影响力的画家只有在当代过去以后才能看出。

冷军作品

当代最有影响力的画家

论当代画家，谁主沉浮，虽然当代绘画艺术与过去每个时代无法相抗衡，但是争议性的话题还是比较多的，也是绘画爱好者在茶余饭后的趣味谈资。当代有名的画家还是挺多的，比如，吴冠中、李可染、艾轩、陈丹青、杨飞云、冷军、刘晓东……。

若说当代最有影响力的画家是谁？很遗憾，当代最具影响力的画家，没有1个。为什么这么说呢？我们还是通过现象看本质，在国画界，吴冠中用作品证明：“笔墨等于零”的观点，他认为脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。

这话怎么理解呢?一，构成画面的点、线、块、面都是造型手段，黑、白、五彩，渲染无穷气氛，孤立的色无所谓优劣，品评孤立的笔墨同样是没有意义的。二，笔墨只是奴才，它绝对奴役于作者思想情绪的表达，情思在发展，作为奴才的笔墨手法永远跟着变换形态。

所以，脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零，正如未塑造形象的泥巴，其价值等于零。简单说，要提升国画的笔墨功底，就要有扎实的书法基础，因为书法就是“笔墨艺术”，然而吴冠中这样深刻哲学的艺术理念却引起了很多争议，几乎都是反对的声音。那些人偏偏还是要将素描运用在国画中，依旧不注重书法和国画的密切关系。

在油画界，陈丹青以《西藏组画》名声大噪，他一直提倡“素描”、“写生”在油画艺术中的重要性，同时也认为描的和照片一样的油画是失去油画的“写实”文化，油画最早起源于西方，几百年来，西方画家都非常注重素描基础，也才有那么多的名画。可是无论吴冠中，还是陈丹青如何表达陈述自己的艺术认知，仍旧没有影响到当代画坛，将当代绘画带入一个兴欣向荣的艺术氛围中，只影响自己，没有影响其他人，这样就不是最具有影响力的画家。