陈丹青说，莫言获奖与作品无关。

坦率的说，不知道陈丹青这句话出处在哪里。但是光从字面上看，符合他在江湖中的风格。

鲁迅先生曾经在他的文章中写到，他从旧社会封建礼教中读出两个字“吃人”。很深刻。

斗胆套用鲁迅先生这种干练精准的文风，对莫言的作品，上下（看的不多，没有上上下下的看，实事求是的说，是花花的上下看了几眼）看了看，也读出了两个字“反动”。真的是这样。就撂下不读了。

所以，时代造化弄人，在改革开放大潮涌动的时代，莫言说实话，部队出来的文书，有股子猛劲儿，真不知道他绷紧了哪根筋，吃了什么胆，真敢写，也有人真敢发，然后就被国外闻到味儿了，然后就诺贝尔奖了。

莫言的东西就到了聚光灯下了，有种说法，莫言的东西少儿不宜，或者说成年人才看得懂。莫言获奖以后，才真莫言了，沉默了。是国人文人相轻？嫉妒他？那倒未必。

就是他找到了成名的突破口，找到了：在所谓“魔幻现实主义”的名号下，塞进了“反动”的点滴，就像一个大锅菜，用了一点点“味精”，一下子就挂上了引暴地雷的那根弦，成为“爆款”。当你再细细看去，原来都在国内堂而皇之发表的作品，瑞典人从字里行间看到了他的”文学价值”了。

贾平凹就比较不幸，贾先生的作品真的是深得古典文学的真传，朴实的如同黄土高坡，写的东西耐看。诺贝尔奖情节，作家都还是有的，所以贾先生就写出了“废都”，他挂了另一根弦，食色弦，不过这个题材用料猛了，“味精”用得多了，就变了点味儿，加上西方对这一套可比国内大胆多了。小儿科了。

所以贾先生一世文名“毁于一旦”，在国外不够劲儿的，在国内又认为作品口味儿重了，里外不落好。被莫言捡了个便宜。不过以贾先生的身世秉性，借他八个胆，他也不敢如莫言那般写法。

莫言之所以敢写，也许有一点是真实的，饿怕了。由于众所周知的原因，中国百姓是很饿了几天肚子的，就像现在伊朗朝鲜一样，被美国经济封锁成那个惨样子。原来我们也遭受过如此待遇的。莫言不管，他把饿肚子的账估计算在了，他认为的对象上了，反正是饿过的，为了吃饱白馍，豁出去了，大不了再接着饿。

所以，他就不管不顾的走了一条”捷径”，别人不敢走的，他走了，用料刚刚好，擦边球打的恰到好处。

食品都是含有点有害物质的，哪有那么纯净绿色无公害？在国家质量检测标准范围内就行。文学作品也一样，他也往里面加了一点不良成分，在当时的检测范围内，就出版了，发表了，赚钱了。一不小心又被诺贝尔奖相中了，不但白馍管饱，还在北京买了一套房子。莫言足矣。

所以，陈丹青说，莫言获奖与作品无关。与吃馍欲望有关（这后一句是笔者加的）。

莫言，中国文学界的大师，是个特别善于讲故事的人。看莫言的那个脑袋 ，比别人的两个大，里面全是智慧，不服不行。

相对于国内的另外一些大师，莫言的小说不能算是最好；但莫言的笔触却是最接近框框的。

莫言获得了诺贝尔文学奖，这是中国文学界的大事，是中国文学挺进世界并被世界承认的标志。可喜可贺！

有人认为，莫言是通过自曝家丑来博取外国人眼球的。这个我也认为有点；比如他的《丰乳肥臀》。作品中，母亲是个主要人物，姐姐妹妹们也是主要人物，写的有点过分。我也写小说，但是业余的，和大师们实在是无法相提并论；但是，你让我写我自己的母亲和姐姐妹妹们，我会极力美化的，我不会说一句不恭的话。

但是，文学就是文学，它通过故事，穿插一些人物形象描写、场景描写、心理描写，来再现具体的场景，让读者的脑海中浮现出一系列的情节，由此而被感动，被引导；在这方面，莫言做得是很成功的。

文学要深入人心，给人以精神享受。真正好的作品，都是极大地震动了人心的作品。莫言的作品，故事性强，节奏感快，语言鲜明，很能给人以读小说的享受。

存在的就是合理的，莫言能获得诺贝尔文学奖，就有他获得诺贝尔文学奖的道理。文学是精神产品，是最不可复制性的，只有独具特色才吸引人，才立得住。

文学作品的创新，除了方法，内容上也应该创新；多点尝试，也未必不可。

莫言获得诺贝尔文学奖，我认为是名至实归。当然，无论世界上有多大的家，只要是中国作家获得诺贝尔文学奖，我都会抚掌欢呼。

莫言获得诺贝尔文学奖，我的评价就一个字，外加一个标点符号：好！