晏殊和晏几道合称“大小晏”，是宋代两位大词人。他们父子两人的词不仅在宋代占有一席之地，在整个词史上也有很重要的地位。晏殊被后世推为“北宋倚声家初祖”，晏几道的成就更在其父之上。

二晏父子受南唐五花间词人冯延巳影响，作品风格大多婉转缠绵、伤感凄清、娴雅而又带有淡淡的惆怅。后世评价“晏氏父子，具足追配李氏父子云”，意思是说二晏继承了李璟、李煜的花间风格。二人都擅小令，工言情，词风相近，但韵味各异。简要来说，形式上，大晏工整华丽，小晏清新自然，晏殊词多理性，晏几道词多感性。大晏的《珠玉词》雍容华贵，小晏的《小山词》清新深情。具体主要差异如下：

题材内容差异

晏殊仕途相对顺畅，官至宰相，欧阳修为他写的追悼词说：“富贵优悠五十年，泉终明哲保身全”。晏殊一生少有风波，最大的风波就是受累于为宋仁宗生母撰写的墓志铭，因而被外放为地方官，大部分日子都在富贵悠闲的生活中度过。因此，他的诗词内容多是雍容闲雅，富贵闲愁，展现的是上流社会富贵安乐而又风流儒雅的生活图景。

同时，晏殊本身的士大夫文化修养，诗词充满诗情画意，多以楼台林、风月花鸟为“画意”，以文人士大夫的歌酒风流为“诗情”。所以他的多数作品有酒后残歌的氛围。如：

浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

木兰花
燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

晏几道是晏殊的第七子，出身官宦世家，才华盖世，他的作品受其父亲影响，早年生活上无忧无虑，个性上清高疏狂，在仕途上无大作为，父亲晏殊死后，政治靠山欧阳修也因反对新政逐渐失利，晏几道的政治背景全部覆灭，他的生活境况也日益恶化。因此，他的诗词内容呈现两种风格，一类为对歌女怀念的词，一类为自伤沦落的词，前期富贵风流，后期沉郁悲凉。

晏几道早期词风与晏殊相近，晏殊工于造语，晏几道善于言情，与晏殊的富贵闲愁不同，晏几道词中的失意哀愁更为深重。如：

鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

恋情词的差异

为“应歌”而作，代女子立言，或自抒婚恋感受，这一类词被称为“恋情词”。晏殊的恋情词中，男女主人公多是贵族阶层人物，感情委婉缠绵，含蓄，不失温柔良好的儒家诗教。但对人物的描写重在取神，人物形象则显得比较模糊。如：

蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

晏几道的恋情词，主人公多为下层人民漂泊流落的歌女，展示的是离别相思的生活画卷，充满温情爱意、感情真挚，有着浓厚的生活气息。对人物的描写则是神形兼备，人物感情也表现的热烈率真，人物形象更加鲜明生动。如：

临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。　　 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

感怀词差异

在词中表现对社会人生、自身遭遇的感受，这类词可称之为人生感怀词。他们二人的人生感怀词也有明显差异。晏殊的人生感怀词多表现人生苦短、伤春悲秋的生命意识。但是在面对生命的忧思时，则以理性的态度化解精神上的痛苦，温情之中又颇富辩证思维和理趣之美。这也正是他词中理性的一面。如：

木兰花
燕鸿过后莺归去。细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣。挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

晏几道的感怀词多抒发个人情感，感情细腻。生活环境的变化，他的词中多了些深沉的忧思。比晏殊的感怀词要具体、深沉一些。

阮郎归
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠！

总结：大晏题材较深广，多涉人生哲理，小晏题材单一，较浅狭，局限于个人情感 ；就情感而言，大晏端庄保守，缺乏激情，小晏直率深情，情感热烈。虽同是写愁情，小晏善用较为浓重色彩，再加上一层悲凉的气氛，来表现他生活上真情实感的哀愁。

晏殊.晏几道父子世称二晏，均是北宋著名词家。

晏殊…宰相词人。他的词继承南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风。他的词语言清丽.声调和谐，闲雅而有情思，独具风格。他的《浣溪沙》—曲新词酒—杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊堪称千古名篇。可惜他万首词作大多散佚，留下来的只有l3o余篇，只能管中窥豹了。

晏几道…世称小晏。他的词风哀伤深婉，雅俗两兼，多为追怀往昔欢娱之作，情调伤感，风格婉丽。但全都是他自己生活的感受，是从肺腑里流出来的文字，因而真挚感人。他写了大量的男女之情，描绘了不少有血有肉的妓女形象，但他是以严肃的态度去描述的，绝非风花雪月可比。所以黄山谷说他是:狎邪之大雅，豪士之鼓吹。他真挚的感情.严肃的态度·清丽的语言，给宋词注入了新活力。如他的《临江仙》:梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云飞。亦是千古传唱名篇。

二晏词风都属婉约词派。不同的是:晏殊身居相位，故其词体现出的多为闲雅之情。而晏几道作为没落公子，且又个性耿介，不肯依附权贵，—生仕途不利，其笔下自然没有其父的闲雅，而更多的是哀伤。这大概就是他们风格的差异吧!

就二晏成就而言，当更诩小晏青出于蓝而胜于蓝。