要想正确认识颜真卿这位书法大家的书法就要全面了解其书法的作品的形成，认真分析其书法之美学特征，才能真正认识颜真卿书法。

颜真卿作为唐代书法家,不但继承了前人的书法传统,更一改初唐时期书法的秀美之风,创造了气势磅礴的书法。他的楷书和行书均对后世书法艺术的传承和创新产生了深渊的影响。

例如：颜真卿的书法;美学特征;楷书;行书。

颜真卿被誉为我国唐代一来最具有创造性和革新精神的书法家之一,他的书法作品即延续了前人端庄雄健的书法传统,又具有独特的瑰丽之气,还能够传达出豁达的情怀。苏轼曾评价颜真卿“纳古法于新意之中,生新意于古法之外”,足见其艺术造诣之深。颜真卿在楷书和行书两种笔体的创作中都有很高的艺术造诣,而两种笔体的颜真卿书法彰显出了不同的艺术特征。深入、全面地了解颜真卿书法的美学特征,对我们了解和学习书法都是大有裨益的。

一、颜真卿楷书的美学特征

颜真卿的楷书,已经成为楷书的一种范式,后世学习者联系楷书,多以颜真卿的楷体为范本,以至产生了“学书当学颜”的说法。颜真卿楷书的美学特征主要体现在宽厚有力的笔法和自然雄媚的字体结构上。

(一)宽厚雄健,骨力内蕴的笔法

首先,颜真卿楷书笔法特征表现在线条粗细的处理上。主要特点事横轻竖重,撇细捺粗,展现出了一种粗细和谐搭配的节奏感,线条经过这样粗细合理处理后,让人读来感受到一种厚重、坚实之美,同时又有一种灵性寓于其中。横画轻柔秀丽,显隽永洒脱之韵,竖画稳重从容,呈恣意淋漓之态。其次,恰到好处的笔画线条处理也是颜真卿楷书笔法的又一大特征,在书写时,颜真卿一直让结点以椭圆的形态呈现,而这又形成了其笔画的重要标志之一。第三,笔画线条的质感是其笔法的一个重要特征,颜真卿的楷书笔画有突出的立体感。肉圆骨劲,跌宕顿挫之气,跃然纸上,以《竹山堂连句》为例,书法中的“家”“鲁”等字都彰显出朴拙之美,骨力内蕴,又刚健有力。

(二)方正不阿,自然雄媚的结构

颜真卿的楷书方正不阿,给人一种稳健、从容的感受,结构上,颜真卿的楷书多能做到舒展自然、疏密有致。例如《大唐中兴颂》中的字体结构就能够充分展现颜真卿楷书方正不阿的美学特征,其中的字,每一笔都能充分展现其应有的气势,而点画之前却能够做到相互协调、从容避让,使得整幅作品展现出中庸平和的气度。

此外,颜真卿的楷书笔法多数以正面取势,每一部分的精细、巧妙都可得到淋漓尽致的展现,细节处肆意洒脱的笔画,展现了他返璞归真的审美,例如《小字麻姑仙坛记》中的字体,虽为楷书,但并未刻意追求工整和端正,而是在许多细节上展现出一种篆书和隶书独有的大智若愚似笨拙感,细看之下给人以自然雄媚的古风古韵的美感。

二、颜真卿行书的美学特征

颜真卿晚年在行??的创作上成就颇丰,丰富的阅历和生命的历练,使得颜真卿的行书富于变化而气势旷达,传达出书法家正直宽厚又恣意烂漫的人生态度。

(一)沉着有力,富于变化的笔法

颜真卿的行书笔法时而显现出明显的行楷特征,时而又更偏向于行草,笔画的粗细、轻重富于变化,彰显着书法家丰富的内心世界和旷达又含蓄的人格特质。

颜真卿行书的笔法,时而偏于行草,时而又偏于行楷,富于变化。首先,颜真卿行书的笔法多数带有明显的楷书特征,线条多十分稳健有力,彰显出磅礴的气势。例如《祭侄文稿》的“止”和“之”字,都可以看出明显的楷书痕迹,即横、竖线条都十分方正不阿,且视觉上沉重而浑厚,而横折等笔画的转折处,也显现出明显的、充满力量感的棱角。其次,颜真卿行书的笔法富有“篆籀之气”,即在圆笔中加入中锋用笔,使得中锋藏于圆笔之中,逆笔锋拖笔,线条刚健有力,且具有立体感,如《争座位帖》的,“国”字就采用了圆笔,“止”字采用方笔,前者线条十分流畅,且浑圆又含蓄,后者则十分刚健有力,气势磅礴。除此之外,颜真卿的行书具有轻提、重按的特征,这种行笔力度的变化,使得笔画产生了一种洒脱、飘逸的美感,却又同时具有深厚、凝重的特征。

(二)浑圆外拓,气势旷达的结构

颜真卿行书的结构和笔法带有一定的楷书特征,具体来说,他的行书多字体混元外拓,以正面示人,且字在结构上都显现出向外伸展扩张的趋势,展现出旷达的磅礴之气。以《争座位帖》为例,其中的“开”“部”两字都是以裹束式的结构形式将点画囊括在结体之内,左右竖均向里回抱,形成充盈而浑圆的态势,只有在字的转角处才显用笔方折,这种结构呈现外紧内松的视觉效果,进而彰显出强大的张力,给人以大气、包容又不是含蓄的感受。又如《祭侄文稿》中的“蒲”“清”“酌”三个字,颜真卿以外弧相向形的走笔书写,并采用了十分大胆的留白,彰显出十分旷达的气势。

综上所述,颜真卿的楷书雄浑有力,中正丰满又不失端庄典雅,行书则富有“篆籀之气”,颜真卿的两种笔体,均展现出独特的艺术风格,一方面传承了前人优秀的书法传统,另一方面又进行了大胆的创新,这使得他的书法在当时，起到了承前启后的作用,使得后世书法家纷纷进行了大胆的创新和尝试。作为书法学习者和研究者,认真揣摩颜真卿书法的美学特征,对于我们了解唐代书法有着重要意义。

颜体，即颜真卿的书法，在中国书法史上占据重要地位。颜真卿书法初学褚遂良，后得到张旭书法真传。褚遂良、张旭在唐人书法当中都倾向于肥劲一路，对颜真卿有较大影响。颜真卿在《述张长史笔法十二意》中解释“力谓骨体”时说：“岂不谓趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚之谓乎？”他主张点画刚劲有力而结体雄阔媚好，他在对用笔和结体的不同要求上将骨力与肥美有机地结合起来。在文艺方面的要求上，颜真卿的主张是质文兼备，理想的境界是要达到文质适中，与书法当中的见解是一脉相承的。颜真卿标举骨力与丰腴之美的结合表现在对书法形体上的追求雄阔开放，而在笔画上力求含蓄有力。在具体笔法上比较重视藏锋的方法，颜真卿在《述张长史笔法十二意》中传张旭的话说：“自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”可见他们都要求点画既要沉着，又要有力。颜真卿书法结体以平正端方为主，若笔画平稳均匀，必然产生板滞之病，因而必须要重视运笔的变化与含蓄，这是自然的，颜字的笔画精细变换，以古拙苍劲之笔力益其方正肥厚之结构，所以，整体上虽然雄阔肥厚但是并没有臃肿乏力之病态。