古诗里面，绝句、律诗，都要在十几个字或几十个字内把一件事情说出来，情感抒发出来，首先是字数有限。

第二，还要讲究平仄对称等等。

唯其有限、宝贵、以及高要求，所以是要字斟句酌，要求点石成金、画龙点睛！不像我们现代人说话、写文，比如在头条里，要想随便写长一些千八百字就有了。

如果说我们像是开机关枪乱扫射一通，古人就是要求准确的狙击效果吧。

这方面的例子很多，最著名的是贾岛的推敲。

贾岛，史称“诗奴”，唐代著名苦吟诗人。贾岛写诗，以刻苦认真著称。他在《送无可上人》诗“独行潭底影，数息树边身”句下就自注：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”

一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友，写的《题李凝幽居》

闲居少邻并， 草径入荒园。
鸟宿池边树， 僧敲月下门。
过桥分野色， 移石动云根。
暂去还来此， 幽期不负言。

第二天，贾岛骑着毛驴返回长安。半路上，他想起昨夜即兴写成的那首小诗，觉得“鸟宿池边树， 僧推月下门”中的“推”字用得不够妥帖，或许改用"敲”更恰当些，于是在驴上一边吟哦，一边做着敲门、推门的动作，结果冲撞了韩愈的车队。韩愈听了原由，说了自己的看法：“月夜访友，即使友人家没有闩，也不能鲁莽撞门，敲门代表你是一个有礼貌的人！而且一个‘敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？”两人因此还交上了朋友。

推敲也因为这个典故，从此就成为脍炙人口的常用词，用来比喻写文章或做事时，需要反复思考琢磨，才能得到最佳效果。

大家都知道贾岛和韩愈的推敲故事，但是到“落叶满长安”，可能知道的人就不多了。

忆江上吴处士
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。

因为这个“落叶满长安”，贾岛冲撞了大京兆尹刘栖楚的轿子和仪仗队，被抓起来关了一个晚上才放出来。贾岛当时骑驴打伞，横在长安城的街道上。秋风劲吹，黄叶满地，贾岛突然吟出一句诗来：“落叶满长安。”结果急切中想不出对应的另一句诗来，忘记了回避，所以冲撞了。

还有“诗鬼”李贺。

李贺与“诗仙”李白、“诗圣”杜甫、“诗佛”王维齐名，留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋！“这首五言绝句，咏马，我们大部分人在小学都学习过的。

李贺的写作状态是这样的：经常骑着一匹瘦马，带着家中小童，边走边想，一旦有了好句子或是灵感，他就赶紧记录下来，并把它们投进小童子所背负着的小锦囊里。回到家连饭也来不及吃，就把这些断章零句进行整理，推敲磨练，力求将它们写成令人叫好的佳作。他母亲看到他这样写作，既心疼又欣慰地说道：“唉，你写作时非要呕出心吐出血来，才肯罢休的呀！你怎么竟连饭也要忘记了去吃呢？”

所以，古人写诗，真的是很斟酌用词的。因为确实全篇就十几到几十字，要完好地表达出情感意境来，实非易事！

自己上个月写的一篇图文里面，写到苏东坡小时候，他的老师作诗，

鹭鸟窥遥浪，寒风惊岸沙。
渔人忽惊起，雪片逐风斜。

学生们读了都说老师写得好。这时，苏东坡举手发言了，“老师，我想起杜甫的诗‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，‘燕子斜’只是个起，后面还有‘城中十万户，此中两三家’……雪片逐风斜，好是好，可是没有个去处啊，不如改为‘渔人忽惊起，雪片落蒹葭’”

反正可以说，好作品都是改出来的吧，唐代诗人卢延让《苦吟诗》说：“吟安一个字，捻断数茎须”；裴说《洛中作》说“莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝”。

其实，诗圣杜甫就是苦吟派的祖师爷，“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。所以李白在《饭颗山头》和杜甫开玩笑说：

饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。
借问因何太瘦生，只为从前作诗苦。

古时传承下来的文学作品，并不仅仅是古诗推崇字斟句酌，古文，词，曲，文章，奏报等都是字斟句酌的。当然也许没有达到两句三年得，一吟双泪流，又或吟安一个字，捻断数根须的地步。但对文字的准确、精炼是每个治学之人骨子里的追求，并不限古人今人，更不限诗词歌赋。

例如曾国藩屡打败仗，写给朝廷的奏折上开始写的是屡战屡败。后经字斟句酌后改为屡败屡战。这种例子很多，不一一细举。

现代一些在文学上有一定成就的，每个都是强调自己咬文嚼字，字斟句酌，治学严谨的。具体就不说谁谁谁了(不打广告)

不仅是文人，普通人也是，比喻谁家生个孩子，为孩子取名，哪个初为人父人母的不是字斟句酌的。

至于字斟句酌的作用，您已经说了:点石成金！

可见:字斟句酌是每一个追求完美的人在文字选择上的具体表现，不仅仅是体现在古诗上。