《咏柳》是大唐诗人贺知章写的一首著名绝句。全诗如下:

作者 贺知章

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，

二月春风似剪刀。

白马独家译诗: 春天里高高的柳树仿佛是用碧玉装扮而成。它那千万条柔软的青枝仿佛是千万条绿丝带在风中轻拂。是谁把她那修长的柳叶精裁出来的呢？应该是二月里巧如剪刀的春风吧。

我们中国的古典诗歌常用的写作手法一般归纳为“赋，比，兴；风，雅，颂。”其源于《诗经》六义。前三者属于诗歌写作常用的三种表现手法，后三者，是对诗歌载体的分类。我们看贺知章的这首《咏柳》，它题目中带了一个“咏”字，所以诗经六义来划分我们可以把它归纳为“颂”的体裁，如果按今天近体诗和古体诗来划分，它又是一种近体七言绝句。贺知章的这首《咏柳》采用了“比”的写作手法。比就是比喻，打比方的意思，它能够使咏物更加形象化，生动化，简易化。

贺知章的《咏柳》全篇共用了三个比喻:第一个比喻出现在第一句里: “碧玉妆成一树高”。这句话的意思就是春日的柳树仿佛是用碧玉装扮而成的，能把高大的柳树比喻成临风的玉树，于是我们读者面前就呈现出了春天里淡淡嫩绿的柳树的形象。这一句是从总体上来概括写绿柳的形象。

第二个比喻出现在诗的第二句里面:“万条垂下绿丝绦”。春天柳树嫩条纷披的形象，犹如绿色的丝带。这个比喻是非常贴切的。诗人从第一句里整体形象上来分化出柳树的具体形象——柳枝的形象。“垂下”字字写出了春风使柳枝变得翠绿柔软的样子。杜工部在他的《绝句漫兴九首》里面的第九首写道: “隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。”同时也可见证《诗经. 采薇》里所写的“昔我往矣，杨柳依依”的质柔体软的垂柳枝条状态。贺知章又别出心裁的把它比喻成“绿丝绦”，从而有区别于别的诗人笔下的写柳句子。

贺知章《咏柳》的第三个比喻，出现的绝句里面的第三句，第四句: “不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”第三句第四句细细写的是柳叶的形象。把春风比作剪刀，同时赋予它人格化，细长的柳叶从侧面被烘托而出。这两句同时采用了反问，拟人的修辞手法，让人倍生亲切之感。

诗狂贺知章写的真好！春风年年来，不正是我们的老朋友吗？诗人通过咏赞柳树的美，春风的巧，来表达自己对春天万物一新的热爱和细腻感受。

咏柳贺知章诗意

导语《咏柳》

是盛唐诗人贺知章写的一首七言绝句。这首诗是一首咏物诗。

《咏柳》贺知章

碧玉妆成一树高 ，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出 ，二月春风似剪刀。

咏柳贺知章诗意

这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。

写杨柳，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容，比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支。也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。＂碧玉妆成一树高＂，一开始，杨柳就化身为美人而出现，＂万条垂下绿丝绦＂，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的＂高＂字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿。下句的＂垂＂字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有＂杨柳＂和＂腰支＂字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，都给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，条甚长，状若丝缕的。齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它＂风流可爱＂。这里把柳条说成＂绿丝绦＂的，可能是暗用这个关于杨柳的著名典范。但这是化用，看不出一点痕迹的。

＂碧玉妆成＂引出了＂绿丝绦＂。＂绿色丝绦＂引出了＂谁裁出＂，最后，那视之无形的不可捉摸的＂春风＂，也被用＂似剪刀＂形象化地描绘了出来。这＂剪刀＂裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆。它正是自然活力的家征，是春给予人们美的启示。从＂碧玉妆成到剪刀＂，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。

也许有人怀疑，我国古代有不少著名的美人，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？一是碧玉这名字和柳的颜色有关，＂碧＂和下句的＂绿＂是互相生发，互相补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉人们就会联想到＂碧玉破瓜时＂这首之泛流传的《碧玉歌》，还有《碧玉小家女》（肖泽《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华，这枊也还是早春稚柳。而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人充满青春的活力。