口技(林嗣环)

原文

(非人教删减版)

京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满堂寂然，无敢哗者。

遥遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，摇其夫语猥亵事，夫呓语，初不甚应，妇摇之不止，则二人语渐间杂，床又从中戛戛。既而儿醒，大啼。夫令妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。夫起溺，妇亦抱儿起溺，床上又一大儿醒，狺狺不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，床声，夫叱大儿声，溺瓶中声，溺桶中声，一齐凑发，众妙毕备。满座宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝也。

既而夫上床寝，妇又呼大儿溺，毕，都上床寝。小儿亦渐欲睡。夫茀声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽之声。宾客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼：“火起！”夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千狗吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

而忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺如故。

（一）文学常识

文学体裁：散文

作 者：林嗣环，清朝

作品出处：《虞初新志》

（二）字词解释

1. 京：京城。
2. 善：擅长，善于。
3. 口技：杂技的一种。用口腔发音技巧来模仿各种声音。
4. 会：适逢，正赶上。
5. 宴：举行宴会。
6. 于：在。
7. 厅事：大厅，客厅。原指官府办公的地方，亦作“听事”。后来私宅的堂屋也称听事
8. 施：设置，安放。
9. 屏障：指屏风、帷帐一类用来隔断视线的东西。
10. 抚尺：艺人表演用的道具，也叫“醒木”。
11. 团坐：相聚而坐。团，聚集、集合。
12. 少（shǎo）顷（qǐng）：不久，一会儿。
13. 但：只。
14. 下：拍。
15. 满坐寂然：全场静悄悄的。坐，通“座”，座位，这里指座位上的人。寂然，安静的样子。
16. 哗：喧哗，大声说话。
17. 深巷：幽深的巷子。
18. 惊觉（jue）：惊醒。
19. 欠伸：打呵欠伸懒腰。欠：打呵欠 。伸：伸懒腰。
20. 呓（yì）语：说梦话。
21. 啼：啼哭。
22. 抚：抚摸，安慰。
23. 乳：作动词用，喂奶。
24. 呜：指轻声哼唱着哄小孩入睡。
25. 絮絮：连续不断地说话。
26. 当是时：在这个时候。
27. 叱（chì）：呵斥。
28. 众妙毕备：各种声音模仿的惟妙惟肖。毕：全、都。备：具备。
29. 侧目：偏着头看，形容听得入神。
30. 默叹：默默地赞叹。
31. 妙绝：妙极了。绝：到了极点。
32. 未几：不久。
33. 齁（hōu）：打鼾（hān）。
34. 微闻：隐约地听到。
35. 作作索索：老鼠活动的声音。（拟声词）
36. 意少舒：心情稍微放松了些。意：心情。少（shǎo）：同“稍”，稍微。舒：伸展、松弛。
37. 俄而：一会儿，不久。
38. 中间（jiàn）：其中夹杂着。中：其中 间：夹杂
39. 力拉崩倒：噼里啪啦，房屋倒塌。力拉：拟声词。
40. 曳（yè）屋许许（hǔhǔ）声：（众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声。曳：拉。许许：拟声词，呼喊声。
41. 虽：即使。
42. 不能指其一端：不能指明其中的（任何）一种（声音）。形容口技模拟的各种声响同时发出，交织成一片，使人来不及一一辨识。一端：一头，这里是“一种”的意思。
43. 口：嘴巴。
44. 名：作动词用，说出。
45. 于：在。
46. 是：这。
47. 变色：变了脸色，惊慌失措。
48. 离席：离开座位。
49. 奋袖出臂：捋起袖子，露出手臂 。奋：张开、展开 出：露出。
50. 股：大腿。
51. 战战：发颤。
52. 几（jī）：几乎，差一点儿。
53. 先走：抢先逃跑。走：跑。
54. 群响毕绝：各种声音全部消失。毕绝：全部消失。
55. 撤屏：拉开屏风。
56. 而已：罢了。

（三）内容理解

第一部分

（第一段）交代口技表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。

第二部分

（第二段至第四段）写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写口技艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。

第一层 （第二段）写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形，以及宾客对口技表演的由衷赞叹。

第二层 （第三段）写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。

第三层 （第四段）写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。

第三部分

（第五段）写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺如故”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。

总结

本文记叙了一场精彩的口技表演，读来如临其境，如闻其声，令人叹服。作者笔下的这场口技表演距今已三百多年，今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。

（四）主旨理解

《口技》是一篇清朝初年的散文，写的是一场精彩逼真的口技表演，表现了三个场面：一家四口人由梦而醒，由醒而梦，火起后众人的慌乱 惶恐 。文章赞扬了口技艺术的魅力和表演者高超的技艺。

（五）写作特色

本文以时间先后为序，记叙了一场精彩的口技表演。表演者用各种不同的声响，异常逼真地摹拟出一组有节奏、有连续性的生活场景，令人深切感受到口技这一传统民间艺术的魅力。

全文紧扣“善”字，形象而逼真地进行正面描写，由简单到复杂、由弛缓至紧张的三个场景，再侧面描写听众的神态、动作，其间插入笔者的简要赞语。这种正面描写与侧面描写相结合的写法，为文章在艺术表现上的一个显著特点。

行文语言简练而又细腻，形象而又传神，构成自然、清新、感人的格调。