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宋兴民《南天门》 安徽宿县

因为收集新年画资料，笔者发现农民画在年画中所占比例不小，堪称一个时代乡村追求乌托邦生活的反映。农民画作为年画大致经过了三个高潮期。一是上世纪50年代大跃进时期，是为童稚阶段，农民自己创作，试图努力画出好看而正确的人物及事物形象；二是“文革”后期，专家参与，群众主创，写实阶段，强调政治宣传功能；三是上世纪70年代末至80年代初，不再追求写实，强调装饰，有着自在的农民趣味。

由壁画而起

第一个农民画高潮出现在1958年的大跃进时期，当时配合着新民歌运动开展了壁画运动。壁画运动虽然创造了一个又一个“卫星”，比如邳县农民画，但它们能进入年画的毕竟很少。从画作本身来讲，多热情，少技术元素，还没有达到年画喜庆、丰满的要求。从出版社来讲，这些画也不具备印制并广泛流传的要求，而且当时所有重要画家的画作都通过年画发行，这些画本身具有现实性，两相比较，不可同日而语。

陈惠明《上天宫摘星星》

对政府来说，当时的壁画不过是农民中出现的一个新事物，好玩而已，但还是给予了充分的肯定。即使对于农民，这些壁画可以画在屋外的墙壁上，要画在家里就不那么喜欢了，因为它们形式上不那么丰富与精致，内容上也不能承载寄托与想像。仅有数张优秀的农民画成为了新年画发行。如山东吕学勤创作的《老两口上北京》、陈惠明创作的《上天宫摘星星》等。

户县“样板”

第二次农民画运动高潮源于陕西户县。户县农民画在1958年前后就随全国的壁画运动热闹过。大跃进后，壁画运动悄然隐退，但户县的农民画活动却一直坚持下来。他们将农民画发展为群众性业余美术活动，从初期的十几个人发展到上世纪70年代的几百人。在画法上，他们也一改以往童年般幻想，转向注重写实，注重对现实生活的描写。

长期坚持，终有所获。1973年7月，户县农民画登堂入室，由国务院文化组主办，组织50余名作者的170余幅作品，在西安、上海、北京、哈尔滨等城市展出。中央人民美术出版社、上海人民美术出版社、陕西人民出版社为户县农民画出版了大型画集，小画页则更多。1974年中央新闻电影制片厂拍摄了专题片《户县农民绘新天》。此后，有关部门还组织户县农民画到日本、美国、澳大利亚、新西兰等国展览。1976年政府投资200多万元，建成了全国第一座县级农民画展览馆。因户县农民画从内容到形式，都具有那个时代的特点，有人甚至称其为当时美术界的“样板戏”，只是它们少有民间应有的趣味。

刘志德《老书记》 陕西户县

户县农民画当然也反映在年画里面，或者说通过年画的方式广泛流传。当时的人民美术出版社、上海人民出版社等都选择了一些户县农民画作为年画发行。比如李凤兰的《春锄》、《喜摘新棉》，董正谊的《公社鱼塘》，宋厚成的《紧握手中枪》等等。著名的《老书记》一画，就由人民美术等多家出版社作为年画发行，它是户县秦渡公社三大队党支部书记刘志德在1972年创作的，画中塑造了一位在劳动间隙中学习马列著作的老书记形象，由于学习入神，“手中的准备点烟斗的火柴都悬停下来了”。由这幅画影响产生了另一幅年画，程国英创作的《榜样》描绘的是人们参观户县农民画的场景，而前景中的重要作品正是《老书记》。“文革”后，户县农民画又有了新的发展或者说回归，人们捡起民间的趣味，不再只服从于政治需要，走上了一个适合于自己的路子。

湖北趣味

受户县农民画影响，“文革”期间有很多地方开展了农民画创作，它们形式大致相同，题材现实，造型写实，紧跟“文革”的步伐。湖北农民画就是一个例子。

1975年，湖北人民出版社出版了《湖北农民画选》，一本小画册，没有前言也没有后语，20幅画作。如《新的号令》，任华福作，构图很像户县农民画《紧握手中枪》，村头，大树底下，一人在高处宣讲，众群众围观，背景墙面上画着《工农兵是批林批孔的主力军》宣传画，算是点明主题。《夜战》，徐鸣书作，一家人写批“复辟”的大字报，老头情绪激昂，老太太跟着走的情态，女儿手握战笔正在书写。其他还有《我的一张批判稿》、《学唱革命样板戏》、《休息之前》、《深山新绿》、《人造天河》等。

彭发生《深山新绿》 湖北

“文革”后期，一些地方出版社恢复发行年画及年画缩样。当时的很多年画都是工农兵创作的，专业画家们大多被打倒或者还没有恢复画年画的资格。湖北人民出版社1977年出版的年画中，大部分就是农民画。比如襄阳县年画学习班供稿的就有6幅，如《硕果献给毛主席》，王平作，知青小组将丰收的苹果寄给毛主席；《学农》，何长印作，小学生在社员的指导下做农活；《鱼水情深》，朱连生、汪跃年作，军队和驻地群众共同排演观看军民情深的文艺节目。

至于年画学习班，当年很多地方都曾办过，中央美术学院后来也办过年画、连环画系，简称年连系，后改为民间美术系。襄阳是画乡，办年画学习班也是自然的事，不过相关资料却没能找到。

同一年的湖北年画缩样里，还有黄冈县供稿的农民画：何元廷、谢伯齐合作的《工地战旗红》，三治工地指挥组将农业学大寨的流动红旗交给妇女队，而工地上则正热火朝天；崔培华创作的《教育革命结硕果，开门办学育新人》和余南轩的《上山下乡怀壮志，广阔天地炼红心》两对门画，描绘教育革命的硕果以及知青上山下乡运动的收获。

特殊年头

1977年，这一年的年画因为是在1976年创作的，所以它们正好是那个年头特别的“证据”。

《穿山引水》 北京市房山县年画学习班，孟明、孔祥芬、王文芳作。

北京是大城市，但在“文革”时，走出几条大街之外就是同属于北京的农村，这里的农村也与全国的农村大致相同，这里的农民也画农民画。具体的资料已经没有人再提及了，但是当年的年画却能留下印迹。1977年北京人民出版社出版的年画中，就有房山县年画学习班创作年画：傅长顺、刘辉煌的《田头怒火》，表现“翻案不得人心”；马德方、李宏非的《使人民都知道投降派》，钻洞工地宣讲“投降派”的下场；傅长顺、李宏非的《女子突击队》，不仅表现妇女能顶半边天，而且表现妇女批判孔孟之道也没落后。这些作者中，马德方、傅长顺、付启荣、石润兴标明为“社员”，也可见当年的年画创作走的是专家与农民相结合的道路。

《金谷满仓》 上海金山县文化馆美术组创作

户县之后的农民画，走的大致是相同的样子，北京的画作也可以看作是湖北的，湖北的也可以看作是河北的，相差不大。

原文出处：《中国收藏》

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小时候过年家家户户要贴春联，贴年画。有的画努力奋斗的工人朋友，有的画喜获丰收的农民，有的画活泼可爱的小孩子们，还有的画影视剧人物，有的画戏剧人物等等。

每次我家贴春联，我爸爸都让我去选，那时候一到过年，商店里买春联买年画的生意特别好，我都是挑自己最喜欢，最漂亮的年画贴在家里，不过让我想起最喜欢哪一张，不可能记得了。

那时候跑邻居家或亲切熟人家串门，大人们在闲聊喝茶，小孩子们就专心的盯墙头看别人家的年画上的故事，不知道何时年画慢慢都变成了一本本挂历了，也不知道何时挂历也消失了，现在的人们早已是互联网信息时代，兴趣再也不是墙头的年画了。