如果说幸福的家庭离不开有爱的父母，那不幸的家庭就是因为遇到有毒的父母。长大后才发现，童年的阴影无处不在，童年的那些光芒也伴随和影响着我们的一生。

每个人的童年，都不可能一个人无端长大。我们每个人，被周围的人有心或者无心地对待，有关心，有爱护，有创伤，于是每个人，即使对待同样的事情，也会产生不同的情绪，形成不同的人格。

在未来日子里，那些原生家庭所缺失的爱，一生都想要找人去弥补，亲密关系就是很好的弥补方式。一个人在原生家庭里缺失的东西，幸运的话，你的另一半可以给你。

比如缺爱的人会缺乏安全感，很难去信任别人；比如贫穷会更加让人渴望成功和安稳；比如过于严厉压抑的童年会让一个人丧失信心。

反之，被爱包围的童年，会建立起一个自信乐观的性格特点，形成积极的人格，会影响一个人的一生，某种程度上讲这也是印证了性格决定命运这一说法。

有些成年人不以为然的行为，在孩子心里却形成一片巨大的乌云。有个不自信的人这样描述自己的童年：小时候学习一直不好，父母要求很严，有一次竟然考了100分，自己都难以置信，一路跑着回去想把这个好消息告诉父母，结果父母冷冷地说了句别骄傲，写作业去吧。到现在回忆起来，心里都觉得很难过，一直被否定的童年，真的很羡慕那些满脸自信的孩子。

其实上一代人，更多的是面对生活的刁难，物质条件并不充盈的时代，没人会关注到心理问题，吃饱穿暖已是难得。但是幸好，社会发展的越来越好了，我们能生活在这样的时代，可以有机会更多地关注内心感受。

每一个大人，都曾经是孩子，只是大部分人都忘记了。如果说每一个大人都能意识到自己的不完美，不管是三十岁，五十岁，还是八十岁，自己的行为都有可能伤害到别人，也就会有越来越多的孩子被理解、被尊重。

童年就是童年，童年应该有它该有的样子。那些世态炎凉、人情冷暖，去交给长大以后的他面对吧。不要让一个小孩子，从小就学会察言观色，生怕说错一句话就让父母不高兴，然后用一生去治愈自己的敏感，隐藏自己的情绪。

第一次见到李颖鸿的作品，是在2021年首届墨尔本华裔女性艺术家联展上。当时参与联展的蒋亚萍、陈冀君、子轩、白小予、何佩佩、王丽琴、文雯、张力、郑天舒等都是非常优秀的女性画家，活动十分成功。在当天联展现场的中间位置，李颖鸿的陶塑作品十分显眼，也很特别，她以不同系列的创作和质朴的色彩，表现出女性的优雅知性，在古朴中见时尚，引领观者的思绪在年代感里穿越， 充满遐想空间。据介绍，当时展出的部分作品创作于疫情封城时期，描述着特殊时期的社交距离以及人与人之间的关爱，很是温暖。

幸运的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年电影《何以为家》中11岁的男孩赞恩，住在水管时常爆裂、满地蟑螂老鼠的破房子里，父母天天为小事吵架。本在该读书的年纪，他却被迫去贩卖果汁、送煤气罐、摆地摊赚钱养家。父母对他唯一的管教，就是说“滚”和拳打脚踢。

这样的家庭，却有7个孩子。妹妹来了第一次例假，父母知道后就把她卖给别人当“童养媳”，竟然只为了从杂货店换来几只鸡、一些钱，贴补家用！赞恩绝望，离家出走，最终也没能摆脱家庭阴影，无可奈何的他把父母告上法庭，理由是：“他们生了我”。这就是电影赚尽了全世界观众眼泪的电影《何以为家》 ，小男孩用自己的亲身经历控诉了一个真相：

生而不养，是为人父母最大的恶。有些伤痛，如果不被看见，会让自己越发痛苦，永远卡在童年的那个点，一生都难以幸福，甚至复制给下一代。只有觉察，才能终止命运的轮回。我们反复谈论原生家庭，不是为了抱怨，而是找到伤痛的根源，原生家庭欠你的，你有能力学着自己找回来。