
云岗石窟位于大同市西16公里处的武周山麓,依山开凿,东西绵延1公里。
国家级重点文物保护单位是中国三大石窟群之一,也是世界闻明的艺术宝库。
因石窟建在武周山麓,而其最高处名云岗,故取名为云岗石窟。
现存洞窟53个,石雕造像5万1千余尊。
大佛最高者17米,最小者仅几厘米。
武周山南崖,东西伸展一公里,云岗石窟的佛龛,象蜂窝密布,大、中、小窟疏密有致地嵌贴在云岗半腰。
这里石佛聚会,石人、石马、石刻,浮雕群集,是我国规模最大的石雕群之一。
云冈石窟位于山西省大同市西郊,是我国古代雕刻艺术的瑰宝,也是世界著名的大型石窟群之一。
艺术家把它比喻成东方的罗马石雕。
云冈石雕融合了中西的艺术,因而具有特殊的魅力。
云冈石窟始建于北魏建都平城(今大同)的时代,由佛教高僧昙曜奉旨开凿,大多数石窟完成于北魏迁都洛阳前,加上其余小窟,先后用了近50年时间。
参加开凿人数多达4万余人。
当时狮子国(今斯里兰卡)的佛教徒也参与了这一举世闻名的伟大艺术创作。
石窟至今仍留着中外文化交流的斧痕。
云冈石窟至今已有1500多年的历史。
北魏著名地理学家郦道元在《水经注》中,记录了当年开凿云冈石窟的壮阔场景:“凿石开山,因岩结构,真容巨壮,世法所希。
山堂水殿,烟寺相望,林渊锦镜,缀目所眺。”整个石窟依山开凿,东西绵延1千米,现存主要洞窟53个,大小造像51000多个,石窟雕刻的题材,基本上是佛像和佛教故事。
“昙曜五窟”(由昙曜负责开凿的5个石窟)是云冈石窟中开凿最早的窟,它们的形制基本相同,平面呈马蹄形或椭圆形,穹隆顶,前开拱门,门上方开明窗,高达15米以上,但形式却近似僧人修禅所居的草庐。
窟内主像形体高大,占据了绝大部分空间,两侧各有一佛侍立或倚座,合为“三世佛”,但主从相差悬殊。
主像背后雕饰华丽的舟形背直达窟顶中央,壁间遍刻千佛,有的还刻有贴壁的菩萨、罗汉等形象。
尽管这5个石窟在设计和布局上和谐统一,但它们的造型并不雷同,而是各有特点。
譬如,第20窟的佛像以英伟端庄著称,第19窟的佛像以俊秀雅闲取胜,第18窟的佛像则庄重而又不失活泼。
这一时期的雕像也拥有共同的特征:面相丰满,目大眉长,鼻梁高隆,口唇较薄,嘴角微微上翘,肩宽胸挺,躯肢浑厚健壮,具有大丈夫的气概。
即便是佛像身后作少女形的飞天,也英姿飒爽。
无论是面貌神态还是体态服饰,这些窟龛造像的艺术水平和风格特色都与凉州(今河西走廊地区)的佛教艺术有着密切的联系,反映出佛教由西向东传播的历程。
云冈石窟大部分是魏孝文帝迁都洛阳以前的作品。
佛像的形状一般是厚唇、高鼻、长目、宽肩,体貌表现出少数民族的特征。
大佛像高大雄伟,显示举世独尊、无可对比的气概。
其它佛像,按品级一个低于一个,全体服从大佛像。
再配上飞天和侏儒,为大佛服役。
飞天手执乐器,飞舞于天空,展示了在大佛庇荫下服役的愉快。
侏儒身形矮小,躯干健壮,雕刻在龛基、座础、梁下、柱顶等处。
云冈石窟气魄宏大、外观庄严、雕工细腻、主题突出。
整个石窟雕塑的各种宗教人物形象神态各异。
雕造技法继承和发扬了我国秦汉时期艺术的优良传统,又吸收了犍陀罗艺术的有益成分,创建出云冈独特的艺术风格,是研究雕刻、建筑、音乐及宗教极为珍贵的资料。
鲁迅先生曾将“云冈的丈八大佛”与“万里长城”相提并论,把它们看做是“耸立于风沙中的大建筑”,“坚固而伟大”的艺术。
一、发鸠山精卫填海的传说
在距离山西省长子县城西25公里处,有一座海拔1646.8米精卫填海的发鸠山,山势矗立,蜿蜒南北,雄伟壮观。山头雾罩云腾,翠奔绿涌,颇有仙境气势。
相传精卫本是炎帝神农氏的小女儿,名唤女娃,一日女娃到东海游玩,溺于水中。死后其不平的精灵化作花脑袋、白嘴壳、红色爪子的一种神鸟,每天从山上衔来石头和草木,投入东海,然后发出"精卫、精卫"的悲鸣,好像在呼唤着自己。
二、五老峰的传说
山西运城永济五老峰风景名胜区位于山西省永济市市区东南16公里的中条山脉。传说帝尧确定舜为接班人后,准备举行禅让大典。一天,他带着舜和百官登上首阳山,沿着河中沙洲巡游。遇有五位老者散步。
这五老即金、木、水、火、土五星之精灵。五老相告说,《河图》将要出现,会告帝尧大典之时刻。到时候,那位眼中有重瞳的舜就会请我们回来的,说罢便化作五颗流星,向天空飞去。

扩展资料
山西省的风景名胜:
一、云冈石窟
云冈石窟位于中国北部山西省大同市城西约16公里的武州(周)山南麓、武州川的北岸,石窟依山开凿,东西绵延约1公里。存有主要洞窟45个,大小窟龛252个,石雕造像51000余躯,为中国规模最大的古代石窟群之一,与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。
二、平遥古城
平遥古城位于山西省中部,始建于周宣王时期,明洪武三年(1370年)扩建,距今已有2700多年的历史。还较为完好地保留着明清时期县城的基本风貌,是中国汉民族地区现存最为完整的古城。
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