张爱玲的女性特质有哪些

大家对张爱玲有什么看法吗

不同的人有不同的观点。她很清醒的冷眼观看世界，但又会飞蛾扑火般融入世俗，所以她会写出《倾城之恋》《金锁记》等等；她有着与生俱来的清傲，我行我素，喜欢着众人以为艳俗的红绿色绸缎，所以安妮宝贝推崇她；但她也是一个向往美好爱情的女性，所以会不顾一切奔向那个她眼中有着无限魅力的男子——胡兰成，在最低的尘埃处开出花朵；同时她慈悲，温暖。人都会有复杂矛盾的特性，张爱玲更是如此，性格的模糊性才会赋予人神秘色彩，以上应该就属于她的比较明显的性格特征。对张爱玲的看法，她嘛，别人对她的评价很中肯——唯一一个可以同时承受喧嚣和寂静的人。人生观，比较难讲，要看她追求什么。她平生的经历并不顺遂，甚至最后在美国孤苦而死，但作为一个才华横溢的女人，她的倔强与不屈从应毫无疑问。（绝对原创，希望采纳，三克油）

女作家张爱玲

张爱玲，可以说是独立女性的典范，她在爱情里面的一些观点至今还被人们奉行为独立女性的恋爱宝典。这个100年前的独立女性，在恋爱中经济独、思想独立、人格独立。行走在爱情中，遗世独立。

一、恋爱中的经济独立张爱玲，在12岁的时候就已经开始写作赚钱，从某种程度上来说她是最早脱离于父母的，这种经济上的独立也给她带来了日后在爱情中的独立。在她的一生中，无论生活是如何的颠沛流离，也不论爱情是多么的坎坷，她至始至终没有放下写作的笔，她深刻的知道只有在经济上绝对的独立，才能够换来对方的尊重。在恋爱中，张爱玲是不愿意依赖别人的，她认为女性在爱情中要有赚钱的底气，这样你才能够心安理得接受对方对你好的底气。

二、思想独立，不将就我们在读张爱玲的诸多作品中都可以发现，她对爱情的态度是不将就的，每一段情感的开始双方都是要向前簇拥着拥抱对方的，在这个过程中双方都要放下自己的自尊，只有心甘情愿地败下阵来，才可以心甘情愿的去接受对方的爱。张爱玲本人与胡兰成的爱情就是如此，她觉得对方是真的欣赏自己，对待自己的态度也是真心实意的，所以他愿意放下自己的矜持，真心实意的去爱这个男人。在爱情里，张爱玲的思想是保持着绝对独立性，也会有自己的判断。只有当对方是真的懂你，她才愿意和对方去恋爱。所谓的独立，其实指的就是要的爱情已找到和自己“对等”的另一半，而非随意将就。

三、人格独立，接受不圆满我们去看张爱玲的爱情观，无论是其本人的还是作品中，都会发现每一段感情都是不圆满的，她从来就相信爱情本不圆满，也不会给人带来永恒的幸福。所谓的独立，指的就是在爱情中保持着绝对的人格，看清才去爱。人在恋爱中会表现出天性中最崇高的品质，那就是勇敢。爱一个人，是与他无关的。这也是张爱玲的名言，因为爱就是唯一的，最爱的时候要坦荡，不爱的时候要磊落。在张爱玲的解读下，爱情本身要对自己的人格负责，为自己的选择去买单。

张爱玲笔下的女性形象总体上有什么特点

张爱玲笔下的女性，除曹七巧外，大多是生活在新旧时代夹缝里的没落淑女。

一、张爱玲笔下的女性都很好地体现出作者的人生观，那就是女性生存的艰难。

在她的小说《封锁》中有这样一句重复了多遍的民谣："可怜啊可怜，一个人啊没钱！"这一点，应该说我们现在的人都明白，在现代社会里没有钱是什么滋味。虽然这些女性（包括七巧和所有的淑女们）并没有真正落到没钱过日子的地步，但作为一种存在的恐慌却一直在威胁着她们，因此，她们大多处于两种生存状态之中：一是急于想成为人家的太太或姨太太甚至情妇，总之是想找一个生活的依靠；二是在成为太太之后，仍然在为自己的地位而努力奋斗着，或变本加厉地抓钱，或无可奈何地在平淡的生活中苦熬着。

《金锁记》中人物的情欲是“燃烧得象着了火”。七巧得以一个小业主女儿的身份做成门第颇高的姜家的二奶奶，只因为她丈夫是做官人家的女儿都不会要的“骨痨”身子。因此她的正常的情欲难以得到满足且受到很厉害的压抑，但压抑并不能使情欲熄灭，相反，越是压抑得厉害，越是要通过反常的方式寻求出路。情欲的得不到满足导致她对金钱的疯狂追求。起初，她用黄金之梦来抵挡情欲之火，结果当情欲变相地借金钱之欲显形时，她丧失了人性。七巧是因为季泽的原因才嫁到姜家的，“为了遇见季泽，为了命中注定和季泽相爱”，多少个寂寞难熬的日子里，她都没有忘记这个美好的初衷，然而时间的流逝和无情的现实迫使七巧一点一点地失望下去，她慢慢地蜕变成了另外一个七巧，她不顾一切地捞取能够得到的物质的东西，企图以此弥补感情上的亏损，但对于季泽，她从来都没有真正忘记过，以致后来季泽来看望分出去的七巧，说出了那一股确实有点儿感情的话语时，七巧惊得陷入了片刻的眩晕之中，“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……”，可是毕竟此时的七巧已经不是当初为了爱嫁到姜家去的七巧了，她知道什么才能使她生存下去，她更加知道季泽想要的是什么，于是她暴怒，她发疯，她果断地拒绝了姜季泽。季泽走了，决绝的七巧却又“滴着眼泪”，“无论如何，她以前爱过他，爱给了她无穷的痛苦，单是这一点，就使他值得留恋，……今天完全是她的错，他不是一个好人，她又不是不知道。”如果说对季泽的渴望是七巧人性的表现，那么泯灭了那点爱，她便彻底地套上了黄金的枷锁，变成了地道的疯子。不幸她还是人母，是婆婆，她的疯狂不仅使自己走向毁灭，而且将身边的人拉来做陪葬。“三十年来她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”，“她知道周围的人恨毒了她”，但是她无法控制她自己，只能让疯狂拖着她往绝路上走。“疯狂来自黄金欲，而黄金欲变成盲目的破坏力量，又是爱情得不到满足的直接结果”。她要报复，报复她为黄金付出的代价，不顾一切，不择对象，情欲就是这样盲目地支配着人。七巧的悲剧是无可奈何的，她无法主宰自己的命运，悲剧的根源在她的本性中，她摆脱不了。

二.张爱玲笔下的女性大多是具有"新女性"表象的旧女性。

她们的"新"主要指她们受过新式的教育，过着"新时代"的女性们享受的现代都市生活，但她们并没有新的思想，甚至丝毫没有受到当时革命运动和革命思潮的影响，满脑子都还是封建主义的东西。因此，她们的"旧"主要就是指她们的思想意识和人生道路。

三. 她笔下的女性，几乎没有一个走出了婚姻的城堡

《倾城之恋》中的白流苏之所以看中“被女人捧坏，从此把女人看成他脚底下的泥”的范柳原主要是范柳原的财富和地位吸引了她，用白流苏自己的心里话说，“她跟他的目的究竟是经济上的安全”。范柳原和白流苏之间仅仅存有“一刹那的彻底了解”，如果不是香港的战乱极其偶然地成全了白流苏，那么她最好的结局不过是成为范柳原长期而稳定的情妇。

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