周邦彦词有哪些特点

漂零不偶的主题和低沉感伤的格调，回环往复的章法结构，对前人诗句的融化以及音律的规范化，此外，他的词跟杜诗一样，还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。

其词言情体物，善于铺叙，风格典雅，格律精审。

周邦彦词和柳永词相比,有何异同?

一、题材之不同：柳词内容丰富，周词内容较单薄

二、风格之不同：柳词具有雅俗共赏之特点，周词却以 纯雅取胜 对词的内容有所拓展，这是柳永对词的贡献，而雅俗 结合的风格则体现了他对词的继承与革新。

三、抒情方式不同：柳词直言其情，直抒胸臆；而周词 重托物寄情而轻正言直叙 柳词直率明快、不粉饰、不雕琢，正所谓“皆无表德， 只是实说。

四、结构不同：柳词平铺直叙，周词结构形态多样，手 法多变 柳词在结构上，以铺叙见长，但他的铺叙往往是平铺 直叙，给人以一览无余之感。

五、语言不同：柳词自由通俗；周词严谨工丽 柳词在格调上自由，音律和谐，语意刻露，绝少掩饰 假借之处。他的词多口语化、通俗化

为什么说周邦彦是宋词的集大成者

提起周邦彦，我们一定会想到著名词评人王国维先生的评价：“词中老杜，非先生莫属！“可见得能与李白杜甫相媲美，意思就是说周邦彦即是词中的集大成者。下面我们就来谈一谈法度井然的周邦彦为何可以称得上是词中的集大成者？

邦彦之所以被认为是词的集大成者，我认为有以下几点原因。一是词中漂零不偶主题的再现 。周邦彦在青年时曾向神宗献《汴京赋》歌颂新法，而备受宠幸，由太学诸生直升为太学正。在神宗死后，旧党执政，周邦彦随之也被挤出京城。接着新党上台，把持朝政，周邦彦得以重返朝廷。晚年又因与蔡京等人有瓜葛而被牵连外放。纵观周邦彦一生，可见其仕途之路是曲折坎坷的。于是“漂零不偶”的羁旅行役之感成为他词作的重要主题，这方面的代表作是《满庭芳》。二是开启门径的咏物词。咏物词在前人那里已经被提及，苏轼的咏物词主要是将描摹状态与书写人情合而为一，数量相对比较少。到了周邦彦，所作咏物词的数量增多，如咏梅花、杨柳、梨花等，同时又将自己的身世飘零之感、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托打开了一扇新的大门。是在音乐方面有很深的造诣。周词音律和谐，注重词调的典雅与宫调的音色协调一致。

周邦彦的词向来评价极高，那么我们就来看看他的词究竟有何特点？一是回环往复的章法结构。周词长于铺叙，变直序为曲序，将顺序、倒叙和插叙彼此交错，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，将过去，现在，未来的时空场景错综结合，如代表作《兰陵王·柳》。二是融化诗句的语言技巧。周词能够将一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，同时更能点化前人诗句而创造出新的意境。代表作如《西河·金陵怀古》。三是和谐严密的音律。调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。周邦彦新创、自度的曲调共五十多条，虽然不及柳永之多，但他所创之调声腔圆美、用词高雅。此外，周词如杜诗一样，特别擅长用坳句，在拗怒中追求音律的和谐统一。

周邦彦典雅精工的独特风格、一个才华横溢的“音乐家”诗人， 当代学者叶嘉莹先生对其"他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋的先声的人物"的评价应当是合理的。

周邦彦词的特色

周邦彦词的艺术特色：

1.重视词与音乐的配合,使词的声律模式进一步规范化、精密化；

2.极讲究“章法”即整篇结构,能精心的把词写得有张有弛,曲折回环；

3.十分重视语言 的锤炼,浑然天成而又精致工巧：

善于化用典故和前人词句,天衣无缝,不留痕迹；

运用典雅语言的同时,也善于运用浅俗的口语和民间俚语,能够化俗为雅；

语言的表现力很强,对事物观察很细致,对意象选择很讲究.

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