崇宁通宝最好的有几种都啥样的

三种。

崇宁通宝：北宋徽宗赵佶崇宁年间始铸，年号钱，崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱。

崇宁重宝：中国古钱币之一，北宋徽宗崇宁年间铸，面文“崇宁重宝”隶书对读，古朴方正，多为光背，少数背有星、月、十字等，崇宁重宝是北宋末年比较重要的钱币之一，也是北宋钱币中版别最多的，据统计，崇宁重宝的版别大概在300多种，每年都有不同版别的崇宁重宝被行家或藏友发现，不同版别的崇宁重宝合在一起具有极高的收藏价值和观赏价值。

崇宁元宝：该钱为宋徽宗赵佶公元1102至1106年铸，铸量甚少，此钱字体精美，字口深峻，铸工上成，为传世之孤品，具有一定的鉴赏和收藏价值。

崇宁通宝哪个版式好

崇宁通宝三角通的特征：正字垂舟通，又叫正字俯宁宽通，铜钱谱和分类谱均未载，星桥老师笔记中有介绍，和正字俯宁有血缘关系，通尾顿笔强，新谱应为五级，较少见，但是辨识度不高，价格平平。

再来说说铜钱谱中的俯宁类家族，俯宁类非常的乱，在分类谱中四散各处，俯宁类中也有很多新版，但是价值较高的无非是三品，昂宁昂宝五级，广穿俯宁昂宝五级，俯宁宽通阔缘三级。

俯宁广穿，虽然只有八级，但是字体实在是漂亮，有点像锋利的剑，崇宁里面大穿口的往往都是高富帅，它却非常亲民，此版多精致，非常的适合于新人入门崇宁收藏。俯宁广穿昂宝，也叫昂宁宝广穿，五级，较少见，穿口比俯宁广穿俯宁略小，我的这枚为白铜弧边，字体纤细，此版多制作精良。

昂宁昂宝，五级，算得上是小名誉品了，此版制作的就不如前两品了，穿口，背面不好的非常多，移范，重锈腐蚀，好品非常的难得，四字偏大，宁宝上昂，昂宁宝这个名字叫的非常顺口。

崇宁通宝最好的版别

三种；

崇宁通宝：北宋徽宗赵佶崇宁年间始铸，年号钱，崇宁通宝当十型，钱文为徽宗亲书，所以又其为御书钱；

崇宁重宝：中国古钱币之一，北宋徽宗崇宁年间铸，面文“崇宁重宝”隶书对读，古朴方正，多为光背，少数背有星、月、十字等，崇宁重宝是北宋末年比较重要的钱币之一，也是北宋钱币中版别最多的，据统计，崇宁重宝的版别大概在300多种，每年都有不同版别的崇宁重宝被行家或藏友发现，不同版别的崇宁重宝合在一起具有极高的收藏价值和观赏价值；

崇宁元宝：该钱为宋徽宗赵佶公元1102至1106年铸，铸量甚少，此钱字体精美，字口深峻，铸工上成，为传世之孤品，具有一定的鉴赏和收藏价值。

崇宁通宝品种介绍

崇宁通宝的分类：崇宁通宝楷书小平瘦金体150元崇宁通宝楷书小平抽示160元崇宁通宝楷书小平阔示600元崇宁通宝楷书小平折十书体2500元崇宁通宝楷书折二私铸15元崇宁通宝楷书小平普品2.5元崇宁通宝楷书折五短尾异“崇”30元崇宁通宝楷书折五错范重文100元崇宁通宝楷书折五隔轮80元崇宁通宝楷书折五广穿20元崇宁通宝楷书折五背四决50元崇宁通宝楷书折五合背200元崇宁通宝楷书折五铁范铜1400元崇宁通宝楷书折三铁母2200元崇宁通宝楷书折五大字1800元崇宁重宝的情况与“崇宁通宝”差不多，但其有个别版别比较稀少，价值上千元。钱币辨真伪:辨别真伪是对普通者最大的难题,从包浆到色锈(现代包浆都是人工制作带偏红或锈迹偏绿)和年代的流传和历史痕迹(磨损度)叫传世品,由于收藏把玩钱文钱郭等凸出部位往往比较光润,多露出铜色,凹进部位锈层比较明显,色泽比较沉,新铸币上不可能有古币上的锈层、锈色.从铸币敲击和跌落的声音来分辨,旧币火气己脱,而铜质的声音比较厚重不能产生转音,,现代的铜质(音脆)与古代的(闷哑)完全不一样.多接触古钱币便能有所发现.在通常下直观法结合文献考证就可以基本满足判断真伪的需要.

崇宁通宝花钱种类

首先此钱“宁”字心外点长且无回笔，类铁母宁；其次，“通”头呈三角状，有称“三角通”者；还有“崇”字 示部“小”中间竖勾细且向右斜。具以上特征的大字版“崇宁通宝”诸谱未见。然铁母宁大字者仅见此一枚钱径32.2毫米，穿径8.5毫米，厚3毫米，重14.4克。钱体厚重，青铜质，锈色古旧，开门的老生坑。之所以谓之大字版，是因此品钱文四字饱满，寄廓接缘。“宝、宁”二字冠点长且向左倾；长点“崇”；斜丁“宁”；高走“通”等，与被公认的各谱均载的大字“崇宁通宝”雷同。除钱径略小外，轮廓宽窄、穿孔大小亦基本一致。

鉴别方法如下：

1、看铜质

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。

先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化，可见，我国古钱铸造均有规律可循。

2、观锈色

今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。

铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。

出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：（1）将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色；（2）将伪品放入盐卤砂（氯化氨）、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。

3、看铸币铭文

我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种铭文特点的同时，还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，铭文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，铭文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币铭文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。

鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。

4、听声音

古钱古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。

5、了解铸造方法

我国古代铸币的铸造，大概经过了子范（土、石，铜）、母范（砖、铜）、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。

6、闻气味

此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。

7、观版别

从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。

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