变态，无视道德。但是真的好。艺术就是可以这样大胆地去揭示人性与欲望。

从大学时就听过所谓十大禁片，研一时候跟朋友看了开头，终于跟左老师一起刷完了这部经典情色电影。

色彩、影调和造型都非常美，前半部非常情欲，大岛渚跟波兰斯基都非常了解男性欲望的模式。全片视点都聚焦在两人的情欲纠葛上，非常专注，几乎没有其他的叙事支线和结构层次。空间场景上不断制造各种私密空间和偷窥视角——大量封闭的包间和空旷的街道。推开的门缝外永远有人在偷窥和偷听——这几乎跟《苦月亮》中休格兰特的作用是一样的，《感官世界》中的偷窥者们和《苦月亮》中的休格兰特都是观众的在银幕上的替身，他们以安全的、不被知晓的身份去窥探私密。

《感官世界》，片如其名，营造了一个纯粹肉欲的世界——聚焦两人的叙事，大量封闭的空间，偷窥、野合、群交、SM一个不落。片中情欲之外的东西几乎很少出现，除了性就是性，除了欲望就是欲望。而导演在最后也给出了自己的答案，纯粹的欲望就像毒品，高峰体验之后最终会滑向毁灭的深渊。

出轨、野合、dirty talk、群交、女体盛、SM、鞭挞、绿帽、窒息play。几乎把今天人们所有难以启齿的性癖拍了个遍，40多年前的电影，其跨时代的前瞻意义难以估量，也似乎证明了人类的肉欲其实并没有进化出什么新花样。

对日本电影没有太深的研究，但感觉今天日本兴盛的AV产业跟大岛渚为代表的日本电影新浪潮或者太阳族电影中那些惊人的暴力和情色表现不无关系。

和服底下没穿的内裤、日式木制建筑、艺伎和榻榻米，大量日式的布景和服化道营造出鲜明的民族氛围，把日本人被压抑下扭曲的人性和压抑到极端后爆发的欲望展现的淋漓尽致。本片对日本民族文化、日本民族性和人性共通的欲望的展示和揭露足以载入电影史册。

残忍、深刻、变态。但艺术的魅力就在于它的坦诚和多样。存在这样的人性，就应该存在揭示这种人性的电影。